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Revista TelemundoCine No. 184 Abr -May 2022
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RevistaTelemundoCine.com / No. 184 Abr / May 2022
RevistaPantalla.com / Presenta
Director: José Antonio Fernández Fernández
RE V I S TA PA N TA L L A P RO F E S IO N A L
Toño Hurtado Mexicanos entienden “coreano” de Tachidito
PRIMERA REVISTA ESPECIALIZADA PARA PROFESIONALES DEL CINE, EL VIDEO Y LA TELEVISIÓN
Entrevista Exclusiva
Mónica Corral
En los zapatos de Mónica suma miles de visitas... Paty Kelly
•Aprendiendo a envejecer tiene mucha audiencia
Informes Especiales
Ganadores Premios RED Festival Pantalla de Cristal ¡La Expo evoluciona! ¡Ahora es!
• FF High Speed Prime • Cartoni Focus 22
• Diccionario TelePública • Tektronix de Telestream • Ross Trackeo Fino Animación y Post • CDMX La Gran Locación • DR-05 Tascam • Iluminación en CTT Inspiran • MultiPlataforma Gana • Restauración de Video y Films Efectos Visuales de película Granizo
9 771405 671461
$50 pesos MN
Investigación: Las 100 Películas Mexicanas más Taquilleras 1999 - 2021
SWITCHER DE PRODUCCIÓN
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POTENTE Y COMPACTO
UN NUEVO MIEMBRO EN LA FAMILIA DE SWITCHERS XVS
www.pro.sony Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
© 2022 SONY LATIN AMERICA. TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS. LA REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL SIN APROBACIÓN POR ESCRITO ESTÁ PROHIBIDA.
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@RevistaPantalla
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Entrevista
Í n d i c e
NOMINADOS Y GANADORES
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Mónica Corral
En los zapatos de Mónica suma miles de visitas en YouTube 26 E d i t o r i a l Decierto 6 Director General y Editor Pantallas y José Antonio Fernández Fernández C o m e r c i a l i z a c i ó n Humildad palabra clave 8 Sección Lentes FF High Speed Prime, Cartoni Focus 22... 10 E x p o 30 I n f o r m a c i ó n E s t r a t é g i c a Encontró estabilidad el presupuesto... I n f o r m e E s p e c i a l Diccionario de Tele Pública 2 32 LaColección de L e o n a r d o G a r c í a Tsao Las 10 mejores películas de Melodramas Maternos Socorro García Bonilla 40 42 H o m b r e s y M u j e r e s Silvia Lemus, Erwin Neumaier, Mauricio Ochmann...
Revista Pantalla Profesional TelemundoCine Revista Pantalla.com
Año 30, Nº 184 Abr / May 2022
[email protected] twitter: @joseantoniofer
NOMINADOS Y GANADORES FESTIVAL PANTALLA DE CRISTAL PREMIOS ESPECIALES RED 2022
Colaboradores, Articulistas y Reporteros
Álvaro Cueva, Estela Casillas, Javier Esteinou, Juan Farré, Fátima Fernández, Jerónimo Fernández Casillas, Nicolás Fernández Casillas, Leonardo García Tsao, Goverra, Carlos Gómez Chico, Juan Ibargüengoitia, Lucía Suárez, Manolo, Benjamín Méndez, Bernardo León, Florence Toussaint, Guillermo Montemayor G.
Coordinadora Administrativa
[email protected]
Diseño y Edición
Sandra Araceli Juárez Romero [email protected]
46 Eventos, Suscripciones y Talleres Andrea Edith González García 48 50 Rocío Magaña
Entrevista Archivo Cueva por Álvaro Cueva
[email protected]
Investigación
Fotografía
54 54 58 Graphic Solution MBM Impresora 60 64 66 68
Informe Especial
Información y Servicio a Clientes
Beatriz Murillo Olguín
Animación y Postproducción
[email protected]
Impresión:
Revista TelemundoCine, revista bimestral / Abril - Mayo 2022. Editor Responsable: José Antonio Fernández Fernández. Número de Certificado de Reserva otorgado por el Instituto Nacional del Derecho de Autor: 04 – 2016 – 021910131700 – 102. Número de Certificado de Licitud de Título y Contenido: 16723. Domicilio Revista TelemundoCine: Plúton Manzana E lote 3 piso 4 Col. La media luna Coyoacán C.P. 04737, Ciudad de México. Distribuidor: Servicio Postal Mexicano, Calle Higuera 23 Col. Barrio la Concepción, Coyoacan C.P. 04020, Ciudad de México. Impresa en MBM Impresora, Mirador 77, Tepepan. Xochimilco, CP. 16020 Ciudad de México. Derechos Reservados. No se devuelven materiales. Los anuncios son responsabilidad de la compañía que los firma.
de
Toño Huerta Todos contra Netflix Las 100 Películas Mexicanas más Taquilleras La Gran Locación del Mundo: CDMX Inspiran Efectos Visuales de película Granizo
In f o r m e E s p e c i a l
Multiplataforma Gana
Detrás Cámaras
Ganadores Premios RED Pantalla de Cristal
Hombres y Mujeres
Mario Moreno, Cantinflas., Azcárraga...
T V Ca n t r o p u s
Goverra
La Revista Pantalla ProfesionalTelemundoCine no acepta Publirreportajes. Nuestra búsqueda constante es ofrecer contenidos de vanguardia a nuestros lectores.
Publicidad y Suscripciones Tel.: 5528 6050 [email protected] z Aviso de Privacidad: Consúltelo en todos los pies de página de RevistaPantalla.com Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
• Televisión Mejor Campaña de Promoción Canal de Televisión / Imagen-Identidad de Canal Nominados Finalistas • En Capital 21, juntos hacemos la TV más pública Capital 21 • Somos Coahuila Coahuila Radio y Televisión • Aguascalientes comparte al mundo Radio y Televisión de Aguascalientes Ganador Anigrafías / SET Puebla Director del Set Puebla: Fernando Sánchez Mejorada Mejor Campaña de Promoción Programa de Televisión Nominados Finalistas • Diario de Mercados UaaTV / Universidad Autónoma de Aguascalientes TV • Me canso, ganso / Temporada 4 Canal 22 • Promoción película Calzonzin Inspector Canal 22 Ganadora Un análisis de lo mejor del cine en Cácaro Canal Capital 21 Gobierno de la Ciudad de México
Mención Especial para Radio y Televisión de Aguascalientes Aguascalientes comparte al mundo Por lograr alta estética en el diseño de arte-gráfico en movimiento con imagen viva. Concepto creativo audiovisual redondo Mención Especial para Fernando Rivera Calderón Me canso, ganso Por su extraordinaria capacidad para crear todo un mundo colmado de ingenio, referencias culturales, sociales y políticas, también lleno de sorpresas, música y chispas de humor, con toques de sátira y sarcasmo. Rindiendo honor también al espíritu de improvisación que conecta con la actualidad del día de hoy, y a la magnífica posibilidad de ser un artista polifacético, artista con el espíritu del Renacimiento.
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Mejor Campaña de Promoción Evento y/o Transmisión Especial de Televisión Nominados Finalistas • Esto es TV4 TV4 GTO • Conexión México RED Ganadora Promoción 63 Entrega del Ariel Director Canal 22: Armando Casas Mejor Formato Original Programa de Opinión de Televisión Nominados Finalistas • ChamucoTV Producción: Canal 22 - OnceTV TV Unam Productora Ejecutiva: Diana León Productor y Diseño para Televisión: José Luis Aguilera • TV Morfosis Producción: Canal 44 UdeG TV - TV4 GTO - ATEI - Universidad de Guadalajara Ganador Con todo respeto Mesa: Ivabelle Arroyo - Jaime Barrera - Enrique Toussaint Erica Loyo - Diego Petersen David Gómez-álvarez Producción: Canal 44 UdeG TV Director Canal 44 UdeG TV: Mtro. Gabriel Torres
NOMINADOS Y GANADORES
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Mejor Formato Original Programa de Entrevista de Televisión
Mejor Formato Original Programa de Entretenimiento de Televisión
Nominados Finalistas • La Chora TV - Jis y Trino Producción: Canal 44 UdeG TV Productor: Juan Pablo Martínez Camichín Director Canal 44 UdeG TV: Mtro. Gabriel Torres • Nuestros Artistas Producción: SET Puebla Director SET Puebla: Fernando Sánchez Mejorada • Todos tenemos algo qué contar Producción: SET Puebla Productoras: Rosa González Florentino - Thalía Hernández Lazcano Realización: Uriel Barrientos Meza Director SET Puebla: Fernando Sánchez Mejorada • Sin azúcar Producción: Canal 22 - Aguachile Producciones Conductor: Hernán Gómez Bruera Productor Rodrigo Hernández Valadéz Director Canal 22: Mtro. Armando Casas
Nominados Finalistas • No memes Dirección y Realización: Elena Arriaga Producción: TV Unam Director TV Unam: Iván Trujillo • Me canso, ganso Concepto, Conductor y Director: Fernando Rivera Calderón Producción: Canal 22 Director Canal 22: Armando Casas • El Encierro / Lilí en el puente Producido y dirigido por: Fernando Rueda Producción: Canal 14 / SPR Presidente SPR: Jenaro Villamil Directora Canal 14: Leticia Salas
Ganador Sótanos del Joder Producción: El Informador Canal 44 UdeG Conducción: Isaack de Loza Director Canal 44 UdeG TV: Mtro. Gabriel Torres Mención Especial para Libre y Saludable / Reconociendo mi tierra Producción: Elizabeth Durán Hernández Productora: Orgániga, Huerta Sostenible Conducción: July Cerón Canal: TV Más / Radio y Televisión de Veracruz Por crear un formato que despierta la sensibilidad de la audiencia al conectar de forma directa el trabajo del campo y la producción agrícola con los buenos hábitos saludables, en especial con la buena alimentación
Ganador Producción: Bien a gusto / Música Dirigida por: Alfredo Peña / Gabriel Montaño Producción: Canal 14 / SPR Presidente SPR: Jenaro Villamil Directora Canal 14: Leticia Salas Mención Especial para Canal 14 / SPR Producción: Bien a gusto / Música Dirigida por: Alfredo Peña / Gabriel Montaño Presidente SPR: Jenaro Villamil Directora Canal 14: Leticia Salas Por colocar como protagonista de la historia también a la Banda Sonora. Brillante realización, selección y mezcla de audio
NOMINADOS Y GANADORES Mención Especial para
TV4 GTO Producción: Ingenio Director TV4 GTO: Juan Aguilera Por desarrollar un Formato de Programa de Concursos Original que anima a la audiencia a valorar de forma plena la educación escolar y la cultura, y también la alegría que tiene la juventud por el conocimiento y su pasión por divertirse y desarrollar destrezas y habilidades. Emociona al público Mención Especial para Sistema Mexiquense de Medios Públicos Producción: Pasión por el sabor Productor General: Rafael Almazán Por desarrollar un Formato de Programa de cultura y comida, que permite al televidente conocer a los protagonistas, su vida, su entorno cercano, y también la atmósfera de su comunidad, que es su fuente original de inspiración. Contagia de buena vibra a la audiencia con mucho afecto para quienes hacen de los platillos tradicionales toda una celebración día a día Mención Especial para Radio y Televisión de Veracruz Producción: El Club de la Galaxia Productora General: Lucero Marisol Hernández A. Por desarrollar un Formato de Programa Infantil en el que niñas y niños son protagonistas desde el sitio mismo de las manifestaciones culturales más sentidas de la sociedad.
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Mejor Escenografía Original Programa de Opinión-Entrevista de Televisión Nominados Finalistas • TV Morfosis Canal 44 / UdeG • NCC / Reporte Climático Canal 44 UdeG Ganadora Producción: ChamucoTV Producción: Canal 22 - OnceTV - TV Unam Productora Ejecutiva: Diana León Productor y Diseño para Televisión: José Luis Aguilera Mejor Escenografía Original Programa de Entretenimiento de Televisión Nominado Finalista • Nocaut Canal 14 / SPR Ganadora Producción: Me canso, ganso Conductor: Fernando Rivera Calderón Director: Canal 22 Armando Casas Mejor Escenografía Original Noticiero de Televisión Nominados Finalistas • TV4 Noticias Norteamérica TV4 GTO Ganadora Noticias Canal 22 Director: Canal 22 Armando Casas • Radio Mejor Campaña de Promoción de Estación de Radio en Redes Sociales Ganador Veinte Años de la Red de Radio Universidad de Guadalajara Radio UdeG Categoría Formato Original de Programa de Radio Nominados Finalistas • Sin Etiquetas Producción: Sistema Chiapaneco de Radio, Televisión y Cinematografía
• Son Jarocho Producción: RadioMás / Radio y Televisión de Veracruz • Sin Barreras Producción: SET Puebla Ganador 1968, el año en el que el mundo perdió la inocencia Producción: SET Puebla Director SET Puebla: Fernando Sánchez Mejorada • Premio Inik / Personalidades de Pantalla y del Micrófono Premio Especial Personalidad/ Figura de Pantalla (a cuadro) / Personalidad de Radio (voz ante el micrófono) Ganadores Premio Inik Inik es una palabra inspiradora de origen náhuatl, significa: Quien va Primero, Quien va por delante Personaje Protagonista de Pantalla
Premio Inik Silvia Lemus Televisión Programa: Tratos y Retratos / Canal 22
Personaje Protagonista del Micrófono
Premio Inik Lalo Vielma Radio Programas: Fusión - Back Track Coahuila Radio y Televisión
Personaje Protagonista de Pantalla
Premio Inik Azul Alzaga Televisión Noticias Canal Capital 21 Gobierno de la Ciudad de México Personaje Protagonista del Micrófono
Premio Inik Ricardo Menéndez Escobedo Radio Café con piquete / Set Puebla Personaje Protagonista de Pantalla
Premio Inik Diego Ruíz Sánchez Televisión Noticiero Indígena / Las voces de siempre Sistema Chiapaneco de Radio, Televisión y Cinematografía
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Personaje Protagonista del Micrófono
Premio Inik Alonso Torres Córdova Radio El expresso de las diez Radio Universidad de Guadalajara
Personaje Protagonista del Micrófono
Premio Inik Matilde Villalobos Sánchez Radio Noticias Sistema Chiapaneco de Radio, Televisión y Cinematografía
Personaje Protagonista de Pantalla
Premio Inik Cony Madera Televisión Consulta Directa Canal 14 SPR
Personaje Protagonista del Micrófono
Premio Inik María Eugenia Pulido Radio Voz Emblemática Radio Educación
• Premio Itta Achi / Desarrollo Propio Mundo MultiPlataforma Premio Especial - Desarrollo Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma Nominados Finalistas • RTV en Línea Radio y Televisión de Veracruz • Noticiero Científico y Cultural Iberoamericano NCC UdeG TV Canal 44 - ATEI • Catarsis 22 Canal 22 Ganador Premio Itta Achi MultiPlataforma IntraRED RED de Medios Públicos / México Presidente de la RED: Mtro. Jorge César Itta Acchi es una frase inspirada en el idioma náhuatl, significa: Ver más, Ver a más
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Editorial
l Este texto lo escribo en Homenaje al Museo del Desierto de Saltillo, Coahuila, sitio mágico y extraordinario en el que tuvimos el privilegio de presentar la Primera Edición de la Ceremonia de Premiación / Premios Especiales para la RED de Medios Públicos del Festival Pantalla de Cristal. Siempre agradecidos con la hospitalidad de la RED.
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Desierto
El desierto es polvareda, también paisajes de alta estética que asombran en las películas. l
La palabra desierto significa despoblado, solo, inhabitado. Lugar donde no hay gente. Sin embargo, en el desierto viven a diario millones de personas, desde tiempos inmemoriales se dan las aventuras en el desierto. Lo curioso es que el instructivo básico aconseja no vivir en el desierto, se puede convertir en un imposible. l
Quienes viven en el desierto dicen que forja el carácter, saben que van contra la corriente, que igualmente juegan a las vencidas contra todas las reglas de la lógica, que gozan de los días claros, de los días y las noches frescas también. Que la palabra naturaleza es parte de su vida cotidiana, son conscientes de que no siempre la naturaleza es pródiga. Su conciencia del valor del agua, de la lluvia, del aire que reanima, de necesitar de los demás para que les envíen alimentos y todo tipo de productos básicos, es absoluta. l
Se puede gozar el desierto, esconde tantos secretos que hasta ya tiene su propio gran museo, el peliculesco Museo del Desierto de Saltillo, Coahuila. Único en América Latina. l
Imaginar a diario el desierto quizá nos lleve a que nuestros sentidos se despierten y vean al mundo con esos ojos que siempre se necesitan, los del asombro, del cariño, del amor, de la pasión, de los sentimientos más nobles, de la sensibilidad para admirar y querer todo eso que nos da vida. l
Algo tiene el desierto que provoca una reacción de reto en sus habitantes, de lo profundo de su corazón escuchan una voz que les dice: no me vencerás. l
Una palabra acompaña todos los días a quienes viven en el desierto: Oasis. Significa los sueños y el hogar, es el sitio que de pronto en medio de la nada hace posible la vida, el crecer en sociedad, el sacarle agua a las piedras para construir vidas con el viento en contra mientras la polvareda confunde todos los caminos. l
El desierto es también y fundamentalmente, inspiración. Le da valor mayor a nuestra capacidad de asombro, ese asombro que admira sentir la inmensidad del desierto y al mismo tiempo celebra que en donde nada había y en donde no existían posibilidades para vivir, de pronto hasta a los cactus se les ve contentos (J.A.F.) z Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
BOLT efdinternational Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
Pantallas y Comercialización
Pantallas y Comercialización
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Por|Lucía Suárez z
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Humildad palabra
clave
Hasta 2019, las compañías mexicanas que se dedican al negocio de la televisión, el video y el cine, vivieron una dinámica de crecimiento más que interesante, prácticamente todas las empresas reportaron crecimiento año con año. Pero en 2020 se cayó el negocio de la exhibición cinematográfica, tanto Cinépolis como Cinemex aguantaron el golpe. Por su parte, Televisa, TV Azteca, Megacable y América Móvil de Carlos Slim, lidiaron con los años de pandemia incluso marcando números a favor. Hoy 2022 el reto de todos es crecer, la pregunta es: ¿qué camino deben tomar para lograrlo? Un camino muy efectivo es el comprar empresas que tengan buenos resultados o con posibilidad de encontrar crecimiento. Otro es desarrollar negocios propios que ingresen recursos a las arcas de los corporativos. En todo caso, los dueños y directivos están obligados a tener una nueva actitud que sea abierta y valore cualquier propuesta. Humildad para ver, es la frase clave hoy z
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Variaciones respecto al año anterior %
Largos 300
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2019
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2021
Vende Megacable en 2021
ende TV Azteca en 2021 más de 630 millones de dólares
NÚMERO DE LARGOMETRAJES MEXICANOS PRODUCIDOS EN 2017-2021
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TV Azteca encuentra el camino de la recuperación y sigue siendo una compañía rentable con estrategias a futuro para mayor crecimiento. l En 2021, TV Azteca logró ventas superiores a los 630 millones de dólares, importante considerar que esta cantidad no incluye los ingresos de Totalplay, compañía de telecomunicaciones que también forma parte de Grupo Salinas pero que no presenta resultados dentro de TV Azteca. l Hoy la pregunta en TV Azteca es cómo subir las ventas: están ya
muy metidos en las redes sociales y también ahora Benjamín Salinas hizo una alianza de producción por dos años con Estrella Media, la televisora de Los Angeles que cuenta con una cobertura muy importante en distintos estados de la Unión Americana que tienen una gran población de habla hispana. l La venta de contenidos a nivel global y también de licencias para la producción de formatos tiene un gran potencial para TV Azteca, en tanto es una marca reconocida a nivel global que durante años tuvo un portafolio de canales en decenas de países que esperaban año con año sus contenidos. Es una ruta posible z
1,000 millones de dólares
La compañía Megacable que dirige Enrique Yamuni suma ya casi 4 millones de suscriptores únicos, le representan ingresos prácticamente por 1,000 millones de dólares al año. l Megacable seguirá creciendo porque encontró la ruta para vender Triple Play de alta calidad (telefonía fija, internet y tele de paga). l Enrique Yamuni tiene también el reto de seguir haciendo crecer a Megacable, lo que sin duda conseguirá. La pregunta en su caso es: ¿se lanzará a producir series y telenovelas? Sí puede z
l De
forma más que sorprendente, Imcine reporta un nuevo récord histórico de producciones en México: 259 realizadas en 2021. - Es una muy buena noticia, significa que el entusiasmo por producir películas y documentales está a tope z Fuente: Cuadro elaborado por la Revista Pantalla Profesional TelemundoCine con datos de Imcine con datos de RTC...
Confirma Televisa su fortaleza pero debe vender más
Como hemos anotado en varias ocasiones en este espacio, Televisa vende al año 5,000 millones de dólares, cantidad que permite comprender su poderío en los medios de comunicación de México (es el más poderoso) y también su influencia en los ámbitos social, económico, cultural y político en nuestro país. Su nivel de influencia trasciende fronteras, es global. l Todavía hoy, quien se presenta con una campaña publicitaria en los canales de Televisa tiene la enorme posibilidad de lograr ese contacto directo deseado con sus consumidores. l Televisa tiene siempre un as bajo la manga para sus anunciantes: arma
planes a la medida, es su fuerte desde cuando existía el famoso Plan Francés (su método era muy efectivo: los anunciantes pagaban por anticipado, recibían apetitosos descuentos y Televisa tenía recursos para producir todo el año siguiente contenidos de gran atractivo: telenovelas, deportes, noticias...) l En los 5,000 millones de dólares de ingresos de Televisa por año, están incluidos todos sus negocios (Tele abierta, Izzi, Sky, exportación de contenidos...). l El reto hoy para Televisa es subir sus ingresos en este 2022 y en 2023, al menos un 5 por ciento cada año. Significa que necesita mayor facturación de sus negocios actuales o comprar compañías que tengan una alta facturación z
Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
Revista TelemundoCine
Versión Digital en RevistaPantalla.com Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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¡La Expo evoluciona! ¡Ahora es!
AMTEC Presenta soluciones con Inteligencia Artificial
La compañía Amtec (555523-14-18 / amtec.com. mx), que dirige Andrés Martínez-Ríos, distribuye una amplia variedad de equipos para todo tipo de empresas e instituciones de la industria audiovisual. l Lentes FF High Speed Prime - Ofrece diez objetivos principales, van de 14 mm a 135 mm, todos con brillo T1.5 o T2. - Rivalizan con un Set Prime de alta gama por su impresionante calidad de imagen y construcción compacta, también cuentan con cobertura de fotograma completo. - Juego completo de diez lentes diseñado para disparos 6K-8K - La línea FF High Speed Prime permite grabar varios cortes sin realizar ningún cambio en la iluminación, "llevan a la cinefotografía al siguiente nivel de desempeño”.
Aplicaciones de Inteligencia Artificial En cine, televisión y video - Eficiencia en comprensión de video - Catalogación de material asistido por Inteligencia Artificial - Reconocimiento Facial / Reconocimiento de Texto / Logos (audio a texto, imagen a texto) - Generación de captions (cc) por software / Machine Learning / Ad inserción (Profiling) - Las aplicaciones de la Inteligencia Artificial van en aumento, el pronóstico es que en el mediano plazo todos los equipos contarán con Inteligencia Artificial. l
Expo Presencial 29 y 30 de Junio WTC CDMX
ExpoPantalla.com - La Expo Híbrida
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Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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Expo
¡La Expo evoluciona! ¡Ahora es!
CINETEC Promueve Tecnologías Cartoni y Panther
La compañía Cinetec (5516 0084 / cinetec.com.mx), que dirigen en mancera Ulrich Brünger y Curd Mai, son expertos en distribuir equipos que contribuyen a alcanzar el máximo Look Cinematográfico. l Cartoni Focus 22 -Tripié de fibra de carbono, doble altura, separado intermedio con bolsa de transporte para cualquier entorno. - Focus 22 cuenta con sistema "Cartoni Wing”, ofrece un balance continuamente ajustable y una amplia gama de carga, desde 3 kg hasta 22 kg l Total Dutch de Cartoni -Una nueva herramienta revolucionaria patentada para agregar una rotación lateral del tercer eje de giro e inclinación a cualquier cabezal clásico - Permite una rotación de 360 grados sin precedentes para tomas creativas extraordinarias - La rotación es impulsada por un volante perforado en el centro para el canal del cable - Dos contrapesos de 1 kg. completan el conjunto para una verdadera rotación nodal alrededor del centro óptico.
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¡La Expo evoluciona! ¡Ahora es!
- El cabezal Total Dutch de Cartoni está disponible como un producto listo para instalarse en la parte superior de cualquier cabezal mediante dos tornillos de 3/8 ", o puede estar compuesto con un eje Lambda 25 Dutch más el escenario de la cámara del cabezal Lambda 25. - Después de establecer el estándar con su famoso cabezal DUTCH en 2000, CARTONI ha ampliado la capacidad de ángulo inclinado, creando lo último en composiciones de ángulo DUTCH. l Twister Doorway Dolly de Panther - El Twister Doorway Dolly de Panther ofrece nuevas posibilidades en cuanto a movilidad y flexibilidad. - Máxima movilidad y maniobras rápidas y precisas son características clave de esta plataforma rodante de alta calidad. - Gira rápida y fácilmente en todas las direcciones seleccionando uno de los tres modos de dirección: Delantero, Trasero y Round-A-Round. - Con los tres modos de dirección seleccionables (Delantero, Trasero y Round-A-Round), la plataforma Twister puede maniobrar por sí misma cómodamente.
Expo Presencial 29 y 30 de Junio WTC CDMX
ExpoPantalla.com - La Expo Híbrida
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EXCELENCIA Promueve Teleprompters EMC15 Cuescript
La compañía Excelencia (5555-2303-50 / excomunitec.com.mx), que preside el Ing. Jorge Castañeda y dirige el Ing. Marco Rabadán, promueve toda una serie de equipos que son indispensables para televisoras, centros de producción, casas postproductoras, instituciones que necesitan de monitoreo inteligente y grabación dedicada con diseños de softwares propios, como las Salas de Juicios Orales. l Tektronix de Telestream Excelencia desarrolla proyectos para monitoreo, generación de sincronismo y señales de prueba de alta sofisticación y eficiencia con Telestream. -También almacenamiento centralizado e interacción controlada de contenidos en redes sociales. - Las opciones son innumerables para dar distintas soluciones a flujos de trabajo especializados. - El servicio es muy enfocado: el cliente puede acercarse a Excelencia con el objetivo de pedir soluciones a la medida para esos flujos de trabajo que pretende realizar de manera efectiva y con visión a futuro.
l Teleprompters EMC15 Cuescript - Monitor indicador EMC de 15", adecuado para educación, mercado medio y empresas - Con los mismos principios de estilo, calidad y facilidad de configuración de CueScript, los EMC son una versión simplificada de nuestra gama de monitores CSM de gama alta. - Con una excelente calidad de imagen y desplazamiento, el monitor EMC es el único del mercado medio con el nivel de características y calidad necesarios para un producto de misión crítica. l Encoder Multi-Codec... Multi-Stream y Codificador denso de UHD (4K) - El codificador HEVC de bajo consumo y basado en hardware de Adtec ha sido diseñado específicamente para aplicaciones de video de primera calidad. - El AFN ofrece ahorro de espacio, de energía y de ancho de banda. - La solución de codificación 1000 en una 1RU estándar puede comprarse con un solo canal de 4K (UHD) - Se puede actualizar para admitir a seis sistemas 4K (UHD) o veinticuatro canales HD o SD en un chasis.
Expo Presencial 29 y 30 de Junio WTC CDMX
ExpoPantalla.com - La Expo Híbrida
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¡La Expo evoluciona! ¡Ahora es!
SISTEMAS DIGITALES EN AUDIO Y VIDEO Promueve Ross Trackeo Fino
Premios Especiales
La compañía Sistemas Digitales (555639-3510 / sistemasdigitalesav.com.mx), que dirige Enrique Gutiérrez, es distribuidor exclusivo de toda la tecnología Ross en México, son expertos en sets virtuales, swicthers de alto desempeño, realidad extendida y realidad aumentada, cámaras robóticas aplicadas a la nueva era de los sets virtuales… Son distribuidores de una amplia familia de marcas, como Roland y Blackmagic. Trackeo Fino y Reconocimiento Facial Ross le da el nombre Vision[Ai]ry a su nuevo software por su poder e intención, se trata de un software visionario desarrollado con tecnología de Inteligencia Artificial. - Vision[Ai]ry está diseñado para utilizarse con cámaras PTZ, ideal si se ocupa con las cámaras Ross Furio. l
- Es una solución de trackeo basada en software. Logra encuadres consistentes, elimina las correcciones manuales de posición de cámara para compensar el asiento, postura y la altura. - Es muy amigable. Flujo de trabajo Hands Free Camera. Guarda los parámetros del encuadre en las plantillas que pueden ser automáticamente llamadas con los presets.
del Festival Pantalla de Cristal que reconocen la Creatividad de Asociados a la Red de Medios Públicos
Consulta Nominados Finalistas y Ganadores
l Cámara Panasonic AK-UC3000 - Capacidad de uso superior para HD existente y nueva producción de video 4K - Con el sensor 4K de gran formato recientemente desarrollado, la cámara de estudio Panasonic 4K AKUC3000 produce video 4K altamente expresivo, además de admitir HD / SD simultáneos.
RevistaPantalla.com/
La próxima GRAN EXPO CINE VIDEO TELEVISIÓN que organiza la Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com se llevará a cabo en la Ciudad de México, consulta nuestra Nueva Sede: ExpoPantalla.com Expo Híbrida / Virtual y Presencial / Expo Presencial 29 y 30 de Junio 2022 WTC CDMX Es el Trigésimo Año que la organizamos en forma consecutiva, estarán, como es una tradición, las mejores marcas con los mejores equipos, como Sony, Panasonic, Ikegami, Avid, Sennheiser, Backstage, Swit, FluoTec, Cinelight, Kino Flo, Arri, For-A, JVC, Anton Bauer, Blackmagic, Canon, Rosco, Vinten, Porta-Brace, Fujinon, Sigma, Tiffen, Orad, Teletec, Focal, Mac, Adobe, Red, Tascam, Yamaha, CamMate, Leitz, Zeiss, Kroma, Red, Rode, Vehículos de Persecución Revolution...
Expo Presencial 29 y 30 de Junio WTC CDMX
ExpoPantalla.com - La Expo Híbrida
Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Consulte la sección de la EXPO en RevistaPantalla.com con información de nuevos productos Abr / May 2022
festival/ganadoresred
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¡La Expo evoluciona! ¡Ahora es!
MAGNUM Se especializa también en Inteligencia Artificial
La compañía Magnum (555615-74-19 / magnumdigital.com.mx), que dirige Jorge Camacho, distribuye da respaldo, capacita y también renta toda la gama de equipos LiveU. Promueve las nuevas tecnología de Inteligencia Artificial para lograr alto desempeño en el manejo de contenidos que pueden ser sorprendentes. l Magnum representante de AWS La compañía Magnum es representante en México de AWS, la empresa de Amazon especializada en servicios en la nube. Magnum es la compañía experta en sacar máximo jugo a los contenidos vía Inteligencia Artificial con base en la tecnología AWS Amazon que está revolucionando la forma de producir de manera creativa. - La Inteligencia Artificial es la gran aliada de la producción creativa, permite ordenar el material grabado de múltiples formas de manera inmediata para enriquecer todo tipo de producciones, en especial noticias, programas de polémica, reportajes, cápsulas informativas...
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¡La Expo evoluciona! ¡Ahora es!
- Los servicios que incluyen Inteligencia Artificial proporcionados por AWS. Aquí ejemplos: - Reconocimiento de objetos - Reconocimiento de celebridades - Reconocimiento de caras, género, emociones… - Detección de palabras clave - Transcripción de voz y texto - Generar un reporte de resultados a través de una aplicación en nube. l DR-05 Tascam, grabador de mano profesional - Grabador de mano profesional de 2 piezas - Es el nuevo estándar en grabadoras de mano estéreo - Potentes características - Sencilla interfaz y excelente calidad de sonido - Se convierte en primera opción para grabar reuniones, música, audio para video, dictado y mucho más. l Magnum distribuye VSN VSN es un fabricante de software cuyas soluciones (Intercambio, planeacion, preservación, entrega y produccion) automatizan y gestionan el ciclo de la media.
Expo Presencial 29 y 30 de Junio WTC CDMX
ExpoPantalla.com - La Expo Híbrida
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CTT Renta gama de Luminarias
La compañía CTT (56-76-11-13 / cttrentals.com), que dirige Chuyita García Reyes, es la más completa en renta de equipo para producir series, películas, comerciales, videoclips y hasta realices. Cuenta con su propio Gran Foro y con móviles equipados con todo lo necesario en iluminación y tramoya. También renta Paquetes con cámaras, dollies, estabilizadores y grúas. Renta de Luminarias con CTT l Iluminación en CTT - Los productores pueden rentar en CTT toda la familia de luminarias ARRI, las más utilizadas son la Serie M HMI y los LEDs Sky Panel, en sus diferentes tamaños: 30, 60, 120 y 360. Permiten operarse con batería, son muy versátiles. - De la marca LiteGear rentan continuamente los modelos de LEDs LiteMat 1, LiteMat 2, 2L y LiteMat 4 (como opción, operan con batería), y LiteTile 4 y 8. Son pantallas de LEDs muy ligeras, muy fáciles de colocar en distintos lugares del set, cuentan con dimmer, son bicolor. Útiles para hacer tomas dentro de autos, en locación, en escenas nocturnas o de día, son muy prácticas, ahorran mucho tiempo. Requieren muy bajo consumo de energía. - Luminarias Astera, son muy ocupadas en las produccio-
nes. Se han ganado mucha fama, se trata de tubos de luz de LEDs que pueden funcionar de manera independiente y en grupo. Permiten hacer efectos, cambiar de color, es posible que varias proyecten mismo efecto y color. Se controlan desde un iPad o móvil, también se conectan a una consola DMX. Están siendo muy utilizadas en videoclips, incluso a cuadro, en escenarios llegan a ser parte de las coreografías. Los artistas pueden jugar con ellas en escena. Permiten que la creatividad se lleve a nuevos terrenos. Los modelos más solicitados son los tubos Titan, Helios y AX1. Las luminarias AX3 y AX5 son LEDs en círculo. - Kino Flo FreeStyle 21 y 31, traen filtros, colores y efectos integrados. - DMG Lumière, nuevas luminarias de LEDs de buena resolución de color, vienen con filtros Rosco integrados. Están ganado terreno en el set. Orbiter de Arri - La luminaria más revolucionaria del mercado - Luz LED Orbiter con ajuste de color - Óptica Open Face de 15, 30 y 60 grados - Resistente a la intemperie - Temperatura de 2000 a 20000k - Espectro de color de 6 leds RGBACL l
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GRUPO LIGHTING Vende Luminarias Fiilex, Lupo, Rosco DMG Lumiere...
Grupo Lighting (55-5647-7830 / grupolighting.com. mx), compañía que dirigen Janna Torres y Carlos Torres, está especializada en realizar Proyectos Llave en Mano para teatros, foros de cine y televisión, auditorios de todo tamaño. Grupo Lighting se ubica en Manuel M. Ponce 101, Guadalupe Inn, al sur de la Ciudad de México. Ofrece todo un abanico de productos y servicios relacionados con equipos de iluminación y producción. Cuenta con showroom y tienda. l Grupo Lighting distribuye las luminarias: - Fiilex, portátiles, pequeñas - Lupo, paneles y fresneles de buen precio - Rosco DMG Lumiere, la joya de la corona - Kino Flo, siempre garantía - Nila, portátiles de mucha potencia - ETC, licos - WestCott, para foto y video, paneles flexibles l También Grupo Lighting es distribuidor de: - Carritos Backstage - Pintura - Líquido de humo
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- Gaffers - Filtros - Pinzas - Cinturones - Sillas de Director, Altas y Bajas l Sus proyectos Llave en Mano Para Teatros, Foros y Auditorios -También realizan Proyectos Llave en Mano - Para estudios de televisión, foros de cine, y salones de espectáculos todo tamaño, lo que incluye: - Butaquería - Intercom - Obra arquitectónica y de ingeniería - Iluminación, consolas, instalación y luminarias - Audio Completo, incluyendo microfonía y acústica - Telones Peroni - Rieles - Automatización - Equipo de Video para streaming y espectáculo local con pantallas - Grips - Elevadores de escenario
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PANASONIC A la vanguardia con Kairos y Robóticas
Panadonic continúa desarrollando tecnología de vanguardia para cubrir las nuevas necesidades del Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma l Kairos Core 1000 El nuevo mainframe (mucho más que un switcher) de alto rendimiento Kairos Core 1000, es la plataforma de producción de video en vivo que permite una configuración y operación flexibles del sistema, brindando una mejor calidad de video y productividad. - La plataforma IT/IP “KAIROS” es una plataforma de producción de video en vivo desarrollada en base a un nuevo concepto y arquitectura innovadora. - Incorpora software patentado e innovador para maximizar las capacidades de CPU y GPU para el procesamiento de video. - KAIROS es la solución para cumplir con los requisitos actuales de las necesidades de producción de video en vivo para adaptar nuevas tecnologías y crear un mejor sentido a los planes estratégicos de contribución y distribución de contenidos, con base en aprovechar al máximo todas las tecnologías para mejorar la productividad de la producción de video y conseguir el mayor contacto con la audiencia.
Cámaras Panasonic PTZ - Nueva línea de cámaras PTZ para satisfacer diversas necesidades de producción de video, incluidos cinco nuevos modelos que van desde versiones de entrada que ofrecen calidad de imagen y funciones de nivel profesional, ideales para reuniones en línea, hasta modelos estándar equipados con un nuevo sistema supersilencioso diseñado para que se utilicen una o varias cámaras Panasonic en diversos entornos de producción. - Los sistemas de cámaras robóticas Panasonic ofrecen alto nivel de calidad en la transmisión, para una producción de valor agregado con tomas dinámicas de gran angular mediante la vinculación con plataformas rodantes y sistemas robóticos... l
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iP9 STUDIOS Son los mejores Foros para producir en México
iP9 Studios, compañía especializada en renta de foros del más alto nivel profesional que dirige José Antonio Suárez (ip9studios.mx), sigue creciendo con una gran visión para responder a las más altas exigencias de los profesionales de la industria que realizan series, películas, comerciales, videoclips y eventos especiales shows. - Los Foros de iP9 Studios son de gran altura ideal, perfectos para realizar anuncios de automóviles y también con toda la capacidad para construir escenografías de gran tamaño, clásica de las nuevas series que exigen mayor calidad visual.
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Visión de Futuro - iP9 Studios sigue con sus planes de expansión, que ahora promocionan como Nuevos Foros Avanzados con Visión de Futuro - Se trata de una nueva apuesta que pretende cubrir esas necesidades especiales de la industria que cada día requieren de tecnología más sofisticadas. - Los Foros iP9 Studios están a un paso del Centro Histórico de la Ciudad de México y de Paseo de la Reforma. l
l Visión Empresarial para crecer - Desde el arranque, la visión empresarial de iP9 Studios fue pensar en el crecimiento, sus planes de expansión muy pronto se vieron cristalizados: - Cuentan ya con un nuevo Gran Backlot (foro a cielo abierto) de 3,000m2, en el que se puede construir un pueblito, plaza pública, calles, fachadas... - El Gran Backlot de iP9 Studios se ubica junto a sus foros, cuenta con todos los servicios que requiere una producción audiovisual, incluyendo espacio ahí mismo para colocar móviles, campers, efectos especiales…
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TEKNOMÉRICA Promueve la Cámara HuddleCamHD
La compañía Teknomérica (5552-64-34-69 / Teknomerica.com), que dirige el Ing. Julio Sánchez, distribuye una amplia gama de equipos para televisoras, YouTubers, centros de producción de todos los tamaños, streaming… l HuddleCamHD - La solución de cámara HuddleCamHD con el software SimplTrack2 es ideal para dar clases de forma más dinámica, también es una solución para YouTubers que quieren dar mayor movilidad a sus presentaciones. - La cámara debe conectarse a una red de internet con DHCP (dirección IP propia), y a una computadora de plataforma Windows conectada a la misma plataforma de internet (para asegurar la comunicación), después se descarga el software y todo está listo para producir.
- La cámara HuddleCamHD trae salida también para conectarla a una pantalla. - La cámara se conecta y apaga automáticamente - Se puede controlar de forma remota también el iris, incluyendo el restablecimiento. - La HuddleCamHD SimplTrack2 es una cámara de movimiento horizontal, vertical y zoom. Realiza un seguimiento automático de los sujetos en pantalla. No requiere operador de cámara. l Teknomérica Configuraciones Especiales - Teknomérica siempre propone configuraciones especiales que incluyan soluciones completas - Decir Soluciones Completas significa tomar en cuenta los distintos procesos y flujos de trabajo.
La próxima GRAN EXPO CINE VIDEO TELEVISIÓN que organiza la Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com se llevará a cabo en la Ciudad de México, consulta nuestra Nueva Sede: ExpoPantalla.com Expo Híbrida / Virtual y Presencial / Expo Presencial 29 y 30 de Junio 2022 WTC CDMX Es el vigésimo octavo año que la organizamos en forma consecutiva y estarán, como siempre, las mejores marcas con los mejores equipos, como Sony, Panasonic, Ikegami, Avid, Sennheiser, Backstage, Swit, FluoTec, Cinelight, Kino Flo, Arri, Telex, For-A, JVC, Anton Bauer, Blackmagic, Canon, Rosco, Vinten, Porta-Brace, Fujinon, Shure, Sigma, Tiffen, Orad, Teletec, Focal, Mac, Adobe, Red, Tascam, Yamaha, CamMate, Leitz, Zeiss, Kroma, Red, Rode, Vehículos de Persecución Revolution...
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VIDEODEPOT Revive videotecas de videos y films
La compañía VideoDepot (552455-9495 / videodepot.com.mx), que dirige el Ing. Jorge González, promueve equipos especializados de Restauración de Films y Videos, también tecnologías de alto valor costobeneficio como las líneas Tricaster y Blackmagic. l Restauración de Video y Films - Las televisoras y centros de producción que han conservado materiales en cinta o en discos duros y tarjetas, tienen ahora una oportunidad de oro para crear videotecas que pueden colocar en disponibilidad en redes como YouTube para monetizar de forma directa. - También quienes atesoran films tienen la oportunidad de restaurarlos y darles nueva vida. VideoDepot tiene los equipos para restaurar films y también video, en renta y venta.
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Imágenes más poderosas con Filmworks - FilmWorks es una compañía multipremiada por sus adelantos tecnológicos: ganó el premio Emmy en 1991, el premio de la Royal Televisión Society en 1992, otro Emmy en 2007, en 2010 por HDR en Pos se llevó el Hollywood Post Alliance, entre otros reconocimiento. - FilmWorks tiene 3 décadas en la industria audiovisual siempre presentando tecnología de vanguardia. - FilmWorks ha trabajado a lo largo de su historia con los grandes estudios de Hollywood, como Disney, Universal y HBO, en el terreno de la corrección de color y sus herramientas. - También FilmWorks ofrece soluciones para manejo de archivos. l
La próxima GRAN EXPO CINE VIDEO TELEVISIÓN que organiza la Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com se llevará a cabo en la Ciudad de México, consulta nuestra Nueva Sede: ExpoPantalla.com Expo Híbrida / Virtual y Presencial / Expo Presencial 29 y 30 de Junio 2022 WTC CDMX Es el vigésimo octavo año que la organizamos en forma consecutiva y estarán, como siempre, las mejores marcas con los mejores equipos, como Sony, Panasonic, Ikegami, Avid, Sennheiser, Backstage, Swit, FluoTec, Cinelight, Kino Flo, Arri, Telex, For-A, JVC, Anton Bauer, Blackmagic, Canon, Rosco, Vinten, Porta-Brace, Fujinon, Shure, Sigma, Tiffen, Orad, Teletec, Focal, Mac, Adobe, Red, Tascam, Yamaha, CamMate, Leitz, Zeiss, Kroma, Red, Rode, Vehículos de Persecución Revolution...
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Novedades de SONY
Sony presenta nuevos equipos con tecnología avanzada. Cámara HDC-3200 - Cámara HDC-3200 calidad 4K, diseñada para producciones en vivo HDC-3200 Calidad 4K. - Es cámara de sistema. - Califican como muy asombrosa su versatilidad para todo tipo de producciones en vivo. - Incluye muchas de las funciones operativas de la reconocida serie de cámaras HDC de Sony. - La cámara HDC-3200 incorpora un sensor 3CMOS 4K de alta sensibilidad con tecnología de obturador global, ofrece muy alta calidad de imagen con niveles de ruido extremadamente bajos, incluso en estudios con muy poca iluminación. - La versatilidad justo significa que puede utilizarse con magníficos resultados en calidad de imagen aún con exigencias de difíciles condiciones en sitio o porque la propuesta visual busca explorar posibilidades con las ventajas que ofrece la HDC-3200. l
l Adaptador para lentes HDLA-3505 El adaptador HDLA-3505 permite utilizar las cámaras con lentes de estudio o de unidades móviles y visores de gran tamaño, mediante un sistema que acopla al cabezal de la cámara con un toque y sin cables. Incluye panel LCD para asignar las funciones de uso frecuente l Adaptador para lentes HDLA-3501 - El modelo HDLA-3501, más liviano y asequible, permite utilizar las cámaras HDC con lentes de estudio o de unidades móviles y visores de gran tamaño, mediante un sistema que acopla al cabezal de la cámara también con un toque y sin cables l Cámara CMOS 4K Super 35mm HDC-F5500 - Sony califica su cámara CMOS 4K Super 35mm HDC-F5500 como de extraordinario rendimiento. Esta nueva cámara de sistema lleva la producción de contenido de entretenimiento en vivo al siguiente nivel. - Es la continuidad de la famosa HDC-5500 de Sony, - Trae sensor CMOS 4K Super 35 mm - Ofrece claridad, realismo y una profundidad de campo reducida, lo que hoy es muy valorado.
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MÓNICA CORRAL MÓNICA CORRAL
Entrevista
Entrevista
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Por|José Antonio Fernández Fernández z
En los zapatos de Mónica suma miles de vistas en YouTube
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anica Corral es la nueva estrella de YouTube, tiene todo para ser también protagonista de programas de televisión e incluso de películas, series y telenovelas. Su encanto y empatía conectan de inmediato con el público. Nacida en España, llegó a México en un momento en el que en su tierra natal las oportunidades de trabajo eran muy escasas. Actuó en una serie, el director colombiano le dio una idea: ¿por qué no te vas a Colombia?, tú tienes ese sabor latino. Entonces fue que empezó a pensar en la posibilidad, en la aventura. De su madre, Mónica Corral había escuchado que españoles se “habían lanzado a cruzar el charco para hacer Las Américas”. Le empezó a hacer sentido.
José Antonio Fernández: Además de tu interés por las series, las telenovelas y las películas, llama la atención que decidiste crear tu propio canal de YouTube: En los zapatos de Mónica tiene videos que suman cientos de miles de vistas. Mónica Corral: Cuando llegué a México pensé que debía encontrar una actividad para aportar yo misma de forma directa algo a la sociedad. Muchas veces podemos pensar que no somos interesantes, pero cuando llegué a México me faltó esa ayuda previa como extranjera. Entonces fue que imaginé hacer un canal de YouTube en el que podía explorar esta enorme ciudad en la que cada día descubres que algo te fascina, y también hacer videos para explicar a artistas como yo que quieran venir a México a vivir para que sepan lo que deben de hacer, desde el paso número uno.
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José Antonio Fernández: ¿Por qué elegiste México? Mónica Corral: Cuando yo lo tomé totalmente en serio, vi posibilidades. Los proyectos de producción se estaban haciendo, y así siguen, en la Ciudad de México. El llamado para trabajar en alguna producción en España no llegaba. José Antonio Fernández: ¿Que haces cuando llegas a México? Mónica Corral: Justo tengo un capítulo de mi canal en YouTube (En los zapatos de Mónica), que narra lo que me sucedió al llegar a México. Lo primero que hice fue tomar un taxi, había reservado una habitación en AirBnb en la colonia Condesa, para hospedarme los primeros días. Me tocó un gran anfitrión argentino que lleva en México toda la vida, una persona súper agradable, me trató como si fuera
la gente le abre las puertas. Todo mundo se interesa por ti, prácticamente de inmediato tuve incluso opciones de protagónicos. Me han respetado mucho, mi historial lo ven con mucho cuidado, te lo digo así: me quito el sombrero. Son muy profesionales. Un tema clave que debo dominar es el acento, yo soy catalana de origen, nací en Barcelona y viví en Madrid. Estudio siempre para dominar todos los acentos, incluyendo por supuesto el que pueda hablar como mexicana.
su hija. De inmediato de lancé a conocer la Ciudad, me impresionó mucho verla tan preciosa, tan verde, con tanta vegetación. El amor de la gente, la comida, que me vuelve loca. De inmediato empecé a tener reuniones y reuniones y a tramitar mis papeles para estar aquí de forma legal. Luego decidí contar con un manager, tuve citas con Argos, Televisa y Telemundo. Todo fue muy rápido. Te hablo de los primeros 20 días. José Antonio Fernández: ¿Cómo han sido tus experiencias en los castings? Mónica Corral: Algo que también me fascina de México es que a cualquier persona que llega a esta Ciudad, Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr/ May 2022
José Antonio Fernández: En YouTube existen muchos canales especializados, observo que tu interés es llegar a todo tipo de público. ¿Cómo es que nace tu intención de ir por todo de público? Mónica Corral: Yo me tomo la vida con mucha filosofía y con mucho humor, mi canal es de entretenimiento, eso me dicen de forma muy clara los comentarios de la gente. Quienes ven mis videos se la pasan muy bien, se ríen, descubren conmigo México, sus ciudades, en especial la Ciudad de México. Quiero enseñar a través de mis ojos, que aprendan conmigo z Siga leyendo la entrevista con
Mónica Corral
en la sección Entrevistas del apartado Revista en RevistaPantalla.com / Canal100.com.mx Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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PATY KELLY PATY KELLY
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Entrevista
Por|José Antonio Fernández Fernández z
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Aprendiendo a envejecer tiene mucha audiencia
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aty Kelly es periodista, su cautivadora voz de inmediato la ubicó como protagonista en los micrófonos de Radio Educación. Tiene un don especial para tocar esos temas que a la sociedad le dan cierto resquemor para hablar de ellos de forma abierta y cotidiana. La intimidad es su tema. Por supuesto los focos centrales en su trayectoria como periodista y conductora de radio y televisión, son el sexo, las adicciones, los problemas psicológicos y la vejez. Su programa Aprendiendo a envejecer empezó en YouTube, hoy se puede ver también en Canal Once. Es muy importante porque la esperanza de vida de la población ha aumentado en los años recientes, mira la llamada Tercera Edad con otros ojos. l
José Antonio Fernánde: Tus espacios en radio han logrado gran audiencia, ahora con Aprendiendo a envejecer en YouTube que también transmite Canal Once, tomaste una decisión muy importante para ti como periodista y conductora de programas que siempre tocan temas muy íntimos. Patricia Kelli: Yo te puedo decir que amo la radio, ahí nací y ahí crecí, pero no podía quedarme solo ahí. Moriré frente a un micrófono en una cabina, aunque ya no sean las cabinas de antes, ahora todas tienen por lo menos una cámara, son muy distintas. Decidí entrar al mundo de YouTube por dos razones: primero, porque sentí la necesidad de hacerlo. Y dos, porque debo saber adaptarme a los nuevos tiempos, a las nuevas formas. Tú lo sabes muy bien, quien no se renueva en este asunto de la comunicación se queda atrás muy rápidamente, vi como un reto el entrar como comunicadora a un territorio que en teoría a la gente de radio no nos corresponde. Además, por mi edad, claro, hay quien piensa
que YouTube es solo para jóvenes, y no es así. Me queda claro que las redes sociales son nuestras a cualquier edad. En YouTube y ahora en Canal Once me he encontrado con una gran audiencia que sigue mi espacio Aprendiendo a envejecer. De primera instancia se puede pensar que no es un tema grato, sin embargo debemos hablar de lo que sucede en la Tercera Edad, de lo duro que es y también de sus posibilidades y alegrías. José Antonio Fernández: ¿Por qué pensaste en YouTube? Patricia Kelly: Primero le propuse mi idea a estaciones de radio y canales de televisión, la respuesta que recibí fue: eso no vende. Tuve siempre muy claro mi proyecto: ver al tema del envejecimiento como una prioridad por los cambios poblacionales en nuestro país y en el mundo. Todo el tiempo me encontré con un "no, no, no, no, eso a nadie le importa Patricia, por favor no seas ridícula". Eso me decían. Hubo un momento en el que me sentí acorralada, no quería darme por vencida. Pensé cómo aterrizar mi idea de otra forma. Ya antes tuve la experiencia con los programas de sexualidad, de mujeres de atención a la violencia. También fue difícil abrir esos espacios. Ir contra la corriente obliga a esfuerzos adicionales. Es momento de poner el foco en el envejecimiento, no es atendido y va a tomar una importancia como nunca la hemos imaginado, porque habrá pobreza, enfermedades. Todavía estamos a tiempo de poder cambiar muchas ideas para que envejecer sea diferente z Siga leyendo la entrevista con
Paty Kelly / Patricia Kelly
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Información Estratégica
estabilidad el presupuesto de las televisoras públicas en México, luego de que en 2019, 2020 y 2021 se dio un largo periodo de incertidumbre. l Fuerte Modelo de Tele Pública. Se confirma que el original Modelo de la Televisión Pública de México es sólido, funciona. Es diverso, plural, incluyente y cuenta con muchos espacios con sentido crítico. El público valora a los medios públicos, sean los nacionales, como Canal 11, Canal 14, Canal 22 y TV Unam, o estatales como Mexiquense y Canal 44. l Presupuestos Estables Los canales públicos presentan estabilidad en sus presupuestos 2022: - Canal 14 es el que cuenta con un mayor presupuesto: 1,248 millones de pesos. - Canal Once: 572 millones. - IMER: 268 millones. - Canal 22: 135 millones de pesos; 37 millones de ingresos propios. - Radio Educación: 79 millones. l Millones de audiencia La audiencia de los medios públicos se puede contar por millones de personas, millones de familias. - Importante anotar que menos del 60 por ciento de los hogares en México cuenta con televisión de paga, y menos también del 60 por ciento de los hogares tiene internet por cable, lo que abre la puerta de par en par a los canales de tele abierta. - Considere el lector que en México existen poco más de 30 millones de hogares, y solo el 30 por ciento contrata servicios de plataformas, como Netflix, Prime o Claro Video.
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Por|Juan Ibargüengoitia z
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Encontró
Información Estratégica
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- Y también debe considerarse que los canales de televisión de México son los más vistos por los espectadores que cuentan un servicio de tele de paga. La fuerza de los noticieros, programas en vivo tipo realities y de comentarios, telenovelas y futbol sigue siendo muy atractivos para el público. l Nuevo Modelo Mundo MultiPlataforma Hoy, además, todos los canales de tele pública saben que el Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma llegó para quedarse, son muy fuertes en redes sociales, millones los siguen en YouTube y Facebook, tienen presencia igualmente en otras redes como Twitter, Tik Tok Instagram y Twitch. - Las televisoras públicas representan un beneficio para la televisión privada de México (hablo de TV Azteca, Televisa, Imagen Televisión, Canal 6 Multimedios...), en tanto enriquecen la variedad de contenidos de canales hechos en México, enriquecen el ecosistema. Puedo explicar así lo que sucede: vende más la tienda Liverpool que está dentro del centro comercial Perisur, que una tienda Liverpool aislada, por eso el mismo Liverpool es un gran constructor de centros comerciales. Generar ambientes llenos de energía que camina en un mismo sentido, es lo que da vida a los centros históricos de las ciudades, son sitios vitales. l Modelo Ejemplar Hoy por hoy el Modelo de Medios Públicos de México es ejemplar, reconocido internacionalmente. - Hoy por hoy, como apunta José Antonio Fernández, la institución cultural más visitada de México es
Canal 22, más que Bellas Artes, el Museo de Antropología y las zonas arqueológicas del país. - Los medios públicos, televisoras y estaciones de radio, siempre tienen que aprovechar esa oportunidad de oro que es la de innovar, lanzar nuevas figuras de pantalla, consolidad sus programas emblemáticos que los hace fuertes y explorar temas de discusión y nuevos formatos. l Producir Ficción Es tiempo ya de que las televisoras públicas exploren el producir series de ficción, lo hizo bien Canal 22 con los telefilms y cápsulas animadas, pero fue un proyecto al que Imcine dio el portazo. Es buena idea recuperar esa posibilidad de producir ficción porque el público responde de forma inmediata, a la audiencia le gusta la ficción. l Millones de audiencia Sin duda también uno de los mayores retos para la televisión pública es sumar a la audiencia infantil y a los jóvenes, considerando siempre dos factores: - Sumar niños y niñas significa construir audiencia, es una obligación. - Sumar a jóvenes es conectarse con el mundo contemporáneo, revitaliza, oxigena, aún cuando es sabido que el público juvenil es imposible de atrapar, su vida es explorar, ir de un lugar a otro. l Millones de audiencia Las televisoras públicas tiene otro reto mayor: aprovechar de la mejor manera el presupuesto otorgado, su tarea sí debe estar enfocada en la educación y la cultura, son fondos públicos con los que se operan a diario, su compromiso con el público es mayor z
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Son
muy fuertes las televisoras comerciales y sistemas de tele de paga de México (Televisa, TV Azteca, Imagen Televisión, Canal 6 Multimedios, Televisora del Pacífico, Megacable, Izzi, Totalplay, Sky, Dish, Sipse, Telsusa...). Todos son rentables. También son muy fuertes los periódicos de mayor influencia nacional (Reforma, el Universal, Milenio, La Jornada, Excélsior...). En México se ha creado un gran ecosistema propio de medios de comunicación a nivel nacional de gran relevancia, en el que los medios de comunicación extranjeros práctica-
RESULTADOS DE SONDEOS REALIZADOS ENTRE LECTORES DEL
SEMANARIO PANTALLA DE REVISTAPANTALLA.COM / CANAL100.COM.MX
¿Eugenio Derbez debió estrenar su película The Valet en salas de cine o está bien que solo se proyecte en la plataforma Star? 67 por ciento opina: Derbez debió estrenar su película The Valet en salas de cine, sin duda 33 por ciento opina: Hizo bien en estrenar su película The Valet solo en la plataforma Star, aunque no tenga tanto público Votación Sondeo del 28 de mayo / 2022
¿Quién sería mejor actor protagónico para una serie de Pancho Villa? 40 por ciento opina: Alfredo Adame 22 por ciento opina: Diego Luna 20 por ciento opina: Gael García Bernal 18 por ciento opina: Omar Chaparro Votación Sondeo del 22 de mayo / 2022
PARTICIPE EN LOS SONDEOS VOTANDO EN REVISTAPANTALLA.COM / CANAL100.COM.MX
mente no tienen influencia mayor, excepto cuando publican revelaciones de escándalo sobre México. Y sí queda claro que una cosa es el negocio de la televisión, otro los periódicos, otro la radio y otro más las salas de cine. Grandes consorcios muy rentables z
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Vive
un nuevo gran boom la producción de comerciales clásicos de televisión que ahora se proyectan en el Mundo MultiPlataforma. La publicidad clásica está fuerte z
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Informe Especial
Informe Especial | Diccionario de Televisión Pública / Parte 2
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Presentamos la Segunda Parte del Diccionario de Medios Públicos de la A a la Z l
Se trata de un compendio de ideas concretas y prácticas que tiene un solo objetivo: servir de inspiración para que quienes colaboran con los medios públicos tengan a la mano una Gran Guía que les permita asegurarse de que su trabajo sí busque sembrar valor en la audiencia y a la vez ser atractivo para un mayor número de público. El sueño es siempre que los contenidos se vean más, es el sueño ideal, inocultable EN LA SEGUNDA PARTE EMPEZAMOS POR QUESO Aquí presento la Segunda Parte del Diccionario de Medios Públicos de la A a la Z, está elaborado con todas esas experiencias propias que como productor y en puestos directivos he obtenido a lo largo de mi vida, también con el ojo del periodista observador que les ha seguido la pista desde hace décadas.
Sigo con el mismo método de exposición, con base en cada letra del alfabeto construyo conceptos que representan una Guía Puntual para quien colabora con los medios públicos desde cualquier posición. En la primera parte incluí hasta la letra P, sigo con la letra Q: Queso es lo que siempre debe contener un programa de televisión, significa ese atractivo irresistible que logra provocar una respuesta inmediata: el querer al menos una mordida. La pizza de queso siempre se acaba. Esto significa que los contenidos de los medios públicos deben hacer caso a un viejo método utilizado por las películas de Hollywood y las películas mexicanas de la Edad de
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Oro del Cine Mexicano, también por las telenovelas de Televisa: hay que ir al grano de inmediato, no perder el tiempo porque el público fácilmente se distrae. Presentaciones demasiado largas no ayudan a ir al grano. Se trata de que la audiencia vea el Queso desde el primer momento y se lance por querer esa mordida para probarlo, lo que no significa ser superficial, eso nunca. Por supuesto, el Queso debe de ser suculento, su sabor debe convencer en forma y fondo. La forma es clave, tanto como el fondo. El Queso debe ser apetecible. l Responder a preguntas clásicas de cultura general es algo que siempre deben hacer los medios públicos en cualquier tipo de contenido, nunca debe darse por hecho que el público ya sabe. Siempre hay formas de incluir esas respuestas a preguntas clásicas, no hay pretexto.
Informe Especial | Diccionario de Televisión Pública / Parte 2 Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
Revista Pantalla Profesional Telemundo//RevistaPantalla.com RevistaPantalla.comAbr/ Feb-Mar 2015 Revista Pantalla Profesional TelemundoCine May 2022
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Informe Especial
Informe Especial | Diccionario de Televisión Pública / Parte 2 APRECIAR LA SABIDURÍA Y COMPARTIRLA
l Sabiduría es uno de los compromisos mayores de los medios públicos con la audiencia. La gente confía en
los medios públicos, por eso no deben ser nunca gobiernistas, jamás deben maquillar una información para ocultar o favorecer a tal o cual personaje, sin importar cuál sea su papel en la historia. Menos aún decir mentiras. Nunca debe olvidarse que quien confiesa su ignorancia sobre algún tema, siempre se fortalece por ser sincero. No todo se sabe, menos aún se sabe todo con precisión. - La sabiduría significa contar con el grado más alto del conocimiento, “es tener un conocimiento profundo en ciencias, letras o artes”, sobre la vida misma también. Como (justo) sabemos que la perfección no existe, los medios públicos tienen la oportunidad de oro para siempre presentar contenidos ponderando la más alta sabiduría, hay que contar lo que se sabe y también lo que se ignora, en todo momento de forma prudente, seria, no dudando de todo sino dando la palabra para que la audiencia comprenda el quién es quién, el quién dice qué, el quién hizo qué y por qué. Es clave que los medios públicos mantengan una posición plural, abierta a la diversidad, incluyente, que dé valor y también abra la puerta al sentido crítico. A diario y en todos los espacios se debe refrendar esta personalidad contemporánea.
35 Colaborando con la industria cinematográfica
Creando sets de filmación ecológicos.
l Todo es una palabra que deben anhelar los medios
públicos, significa incluir a tod@s, saber de todo, dar variedad a los temas para hablar de todo con el franco deseo de escuchar para comprender mejor. Los 5 continentes deben tener presencia en la programación de los medios públicos.
SEGUIMOS CON ÚNICO, VERSE, WEB... Continuamos con las siguientes letras del diccionario para seguir definiendo el carácter, personalidad y vocación de la televisión pública: l Único es la palabra mágica que recomienda cualquier publicista o mercadólogo. Quien consigue ser único o única tiene más valor de marca, eso significa que más gente va a recordar esa marca porque esa marca tiene personalidad propia. Es común que los medios públicos no valoren su marca de canal o de estación de radio, cuando sí deberían de hacerlo. Hoy por hoy, el canal público que tiene totalmente posicionado su valor de
marca es Canal 22, un acierto enorme que se acompañe con el slogan (frase publicitaria): El Canal Cultural de México. Es único, no tiene conpetidor, cuenta con prestigio ganado y reconocimiento a nivel internacional. - Cada canal público debe trabajar con detalle su logotipo y también la frase publicitaria (el slogan) que le sirva de presentación. Que sea sonoro es clave. Por ejemplo: se oye mejor TV Mexiquense que Mexiquense TV, también se oye mejor Morelos Televisión que Televisión Morelos. Se oye bien Coahuila Televisión. l Verse es el objetivo mayor que debe perseguir un medio público, incluso radio debe considerar ya el
que se pueda ver en línea, además de escucharse de la forma clásica. Que un canal quiera ser visto, quiere decir que quienes colaboran con sus distintas áreas están trabajando para lograr captar esas miradas, cada quien desde su trinchera. Siempre habrá una manera de buscar a la audiencia, de eso se trata, de llamar la atención del público, cada quien bajo su propio estilo. Siempre la energía es un imán, ilumina. l Web es la nueva palabra mágica que abre la puerta para que los medios públicos se desarrollen en el Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma. Hay que estar ahí z
Consulta el Diccionario Completo l Por José Antonio Fernández Fernández de Televisión Pública en RevistaPantalla.com, sección Informes Informe Especial | Diccionario de Televisión Pública / ParteEspeciales 2 Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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Solo para Fanáticos Por | JuanIbargüengoitia z
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Y claramente tomaron una decisión clave
en RadioFórmula/TeleFórmula, su líder Rogerio Azcárraga valoró que la radio hablada había lleado para quedarse a partir de los años ochenta, era el nuevo camino de la radio. Hombre visionario. También valoró a las figuras de pantalla, decidió invitarlas a la radio, de nuevo acertó. Hoy Jaime Azcárraga está al frente del timón de Radio Fórmula/ TeleFórmula, hizo mancuerna con su padre Don Rogerio Azcárraga por años, sabe que darle continuidad al proyecto es seguir valorando las noticias políticas y del mundo del espectáculo (básicamente) con entrevistas, opiniones y la polémica, es la salsa. Es curioso, el público interviene pero con una actividad acotada, sabe Jaime Azcárraga que su fuerte es que el público los escuche y vea con pasión, de eso se trata su gran medio de comunicación. Algo así como los toros z
Y el Instituto Morelense de Radio y Televisión
toma una decisión histórica: apuesta por una presencia de marca más cercana y directa con su audiencia, ahora se presenta con el público como Morelos Televisión y Morelos Radio, antes lo hacían como IMRyT, nombre basado en su acrónimo, no es sonoro. Morelos Televisión también tiene un nuevo impulso en el terreno de la información con Judith Gradilla al frente de la Dirección de Noticieros. Su línea periodística es comunicar más lo que sucede en la vida cotidiana del estado, es llevar a la pantalla esos lugares que visitan lugareños y turistas, conocer su lado humano, también el valor de su naturaleza y su cultura. Buscan la noticia en esos logros de las personas que salen diario de sus casas a trabajar, es quizá la mejor ruta para enriquecer con información real sus noticieros y dar un nuevo ánimo a la población, sin duda se necesita z
Y de pronto sin previo aviso cambia La Octava, el ca-
nal de televisión de Francisco Aguirre por el que tanto esperó y por el que tanto peleó, luego de haber sido dueño del Canal 13 en sus inicios (en los años sesenta-setenta). En ese tiempo perdió el Canal 13, pasó a manos del gobierno en esa época, historia que debe contar a detalle. Ahora, en este Siglo XXI, Francisco Aguirre apostó por crear un nuevo canal, La Octava, con un contenido más de análisis y reflexión enfocado más a la política que al entretenimiento, lo que todos sabemos no es una buena idea para encontrar comercialización y rentabilidad. Los programas de opinión generan alta audiencia en radio, no en televisión. La expectativa hoy es que La Octava regresa con nuevos bríos, de hacerlo deberá basar su oferta de contenidos en el entretenimiento para atraer a los anunciantes z
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Y sigue el boom-boom de la producción audiovisual en México, aquí los puntales que la soportan: - Televisa con todos sus canales, TV Azteca con todos sus canales, más Imagen Televisión, Canal 6 Multimedios, La Octava. HeraldoTV... - Plataformas que producen series, documentales y películas, como Netflix, Prime, Claro Video, Disney, ViX de Televisa... - Miles de comerciales para televisión-internet, incluyendo videoclips. Incluso la Ciudad de México recibe a casas productoras extranjeras que la han tomado como “La Gran Locación del Mundo”. - Producción de televisoras públicas, como Canal Once, Canal 22... - Estaciones MultiPlataforma, como RadioFórmula/Telefórmula - YouTube con todos sus YouTubers, que se cuentan por millones, al igual que Tik Tok, Twitch, Facebook... - Películas, documentales y cortos financiados con recursos privados y también los que se producen con apoyos (subsidios) de recursos públicos coordinados por Imcine (representan más del 50 de la producción). - Producciones de casas productoras independientes que realizan todo tipo de contenidos. - Más las producciones de escuelas, universidades, iglesias, corporativos... z Y la producción de series en México tomaría un gran auge si los productores deciden meterse de lleno a contar biografías de grandes personajes o de momentos históricos de mayor relevancia que tengan un significado para la vida del país. Es importante subrayar que producir biografías tiene sus vericuetos en tanto al abarcar demasiados años de vida se pueden convertir en un imposible. Por esta razón principal, la idea tendría que ser producir pasajes biográficos, es la técnica con la que se produjeron la inmensa mayoría de las películas de la Época de Oro del Cine Mexicano: momentos de vida de alta intensidad con realización impecable. De los años sesenta a la fecha, durante seis décadas, el cine mexicano ha estado atado para producir historias de vida de personajes de fama porque nunca, o casi nunca, se producen historias con los nombres reales de los personajes. Es tiempo de producir series y películas históricas con nombres y apellidos z Y es un hecho que la nueva ola de productores de series, documentales y películas son jóvenes que dominan la técnica de la imagen y el audio, ahora deben concentrarse en dominar la narrativa, que es lograr que el público siga la historia hasta con ansia. Me explico: si hasta la fecha lo más visto en México son las telenovelas, significa que quienes producen telenovelas dominan la narrativa, por eso consiguen tanta audiencia. Lo que sucede en el cine retrata la problemática: el cine mexicano no consigue la mayor taquilla en salas ¡desde hace 3 décadas!, lo que nos debe llevar a pensar que la narrativa no logra enganchar con la audiencia. La narrativa es la forma de contar. Bien si ya sabemos como elevar la calidad técnica de la imagen y del audio, ahora el objetivo debe ser encontrar esas narrativas en cine y documentales que sumen más público. En los 30 años recientes, el cine mexicano solo consigue el 7 por ciento de la taquilla total en México y prácticamente no tiene presencia en el mundo. ¡Es la narrativa, estúpido! z Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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Colaboración
Las10mejores películasde Melodramas Maternos
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hora que este mes se celebra el Día de las Madres, cabe recordar que la madre ha sido la figura central de incontables melodramas que explotan su importancia emocional. Personaje sufridor y abnegado, en el mejor de los casos, la madre tiene una resonancia universal. Pero el cine mexicano -aquí representado por cinco títulos- lleva la delantera, porque vivimos en un país irremediablemente edípico. Saquen sus cajas de Kleenex, estos son diez títulos imprescindibles: La madre (Mat, 1926). La primera película del soviético Vsevolod Pudovkin es una adaptación de la novela de Máximo Gorki, que mezcló varios estilos de vanguardia para contar con efectividad dramática la historia de una madre que, sin querer, entrega a su hijo revolucionario a las autoridades, pero luego se redime sacrificándose por la misma causa. Madre querida (1935). La primera película dirigida por el cubano Juan Orol es un desmedido melodrama y una apología sentimental (y una comedia involuntaria) de la devoción hacia la madre. Con una trama delirante sobre niños llorones y sufridores y un prólogo en el que el propio Orol sale a predicar sobre la importancia del amor materno, la película concluye que “el corazón de una madre nunca se equivoca”. Madre (Stella Dallas,1937). Clásico melodrama dirigido por el gran King Vidor sobre una mujer de clase obrera (Barbara Stanwyck), que se casa con un millonario (John Boles), sólo para sufrir después el desdén por su origen humilde; sin embargo, ella se sacrifica por su hija. La gran actuación de Stanwyck le da matices insospechados a un asunto lacrimógeno. El suplicio de una madre (Mildred Pierce, 1944). Un ama de casa/madre soltera (Joan Crawford) se ve obligada a trabajar de mesera y luego se vuelve la exitosa dueña de un restaurante, mientras consiente a su hija ingrata quien se convierte, con los años, en una rival (Ann Blyth) por los amores de un galán. Disfrutable melodrama noir en el que Michael Curtiz invirtió sus buenas dotes artesanales. Soledad (1947). Por el sólo hecho de enfrentar en un mano a mano a las dos madres fundamentales del cine mexicano -Libertad Lamarque y Marga López- ya sería notable este lacrimógeno
La colección de Leonardo García Tsao z
melodrama sobre una madre e hija traicionadas por el destino. Miguel Zacarías se dedicó a extraer cada lágrima con esmero en una de sus mejores películas. Un gran éxito de taquilla en su momento. Doña Perfecta (1950). Adaptación a la novela de Benito Pérez Galdós, trasladada al México de fines del Siglo XIX, donde el personaje titular -Dolores del Rio en su apoteosis- obstaculiza los amores de su hija (Esther Fernández), quien es cortejada por un abogado liberal. Una de las mejores realizaciones de Alejandro Galindo, adornada por una acertada recreación de época. Víctimas del pecado (1950). Estupendo melodrama cabaretero sobre una mujer (Ninón Sevilla) que adopta al bebé arrojado a un bote de basura por una prostituta. Cuando la madre adoptiva es metida a la cárcel injustamente, su hijo hace todo lo posible por llevarle un regalo el 10 de mayo. Una obra subestimada del Indio Fernández, con grandes aciertos estilísticos. Un clásico poco conocido. Imitación de la vida (Imitation of Life, 1966). No podía faltar una obra del maestro del melodrama hollywoodense, Douglas Sirk. Una ambiciosa actriz (Lana Turner) convive con su sirvienta negra (Juanita Moore), cuya hija (Susan Kohner) finge ser blanca. Segunda versión del relato de Fannie Hurst, en la que Sirk atenúa las trampas lacrimógenas con su habitual sobriedad y elegancia. Mamita querida (Mommie Dearest, Frank Perry, 1981). Lo que trataba ser una adaptación fiel al libro biográfico de Cristina Crawford, sobre cómo sufrió a manos de su madre adoptiva Joan Crawford, acabó siendo un clásico del camp. La actuación de Faye Dunaway en el papel titular es valiente, pero chistosa al representar a una mujer histérica que odia los ganchos para ropa. Principio y fin (1993).Adaptación de una novela del egipcio Naguib Mahfuz, sobre una familia peor que disfuncional, donde la madre (Julieta Egurrola) invierte todas sus esperanzas y afecto en su hijo menor (Ernesto Laguardia). Ripstein desarma las convenciones melodramáticas, al mismo tiempo que invierte sus mecanismos, sin otorgar concesión alguna z Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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“Televisa-Univision: David contra Goliat” Los desafíos de la comunicación por el Dr. Javier Esteinou Madrid ([email protected]) (Investigador Titular del Departamento de Educación y Comunicación de la Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Xochimilco, Ciudad de México)
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a fusión Televisa-Univision
Después de varios años de desencuentros entre los consorcios Univision Holdings y Grupo Televisa, dichas empresas decidieron concluir el conflicto entre ambos líderes audiovisuales, cerrar filas, ampliar su capacidad de inversión, fusionar su negocio de contenidos originales y doblar su apuesta por el mercado hispano para hacer frente a la competencia en la nueva era que vive la televisión por internet. Así, siguiendo la inercia de adaptaciones y reconversiones imperante derivada de los cambios estructurales en el terreno de la comunicación nacional e internacional, el 31 de enero de 2022 las dos empresas emblemáticas anunciaron conjuntamente su unificación creando un enorme oligopolio audiovisual denominado TelevisaUnivisión con el fin de crear una plataforma multimedia que combine contenidos y medios para competir por el mercado de streaming en habla hispana y enfrentar a Netflix, Disney, Amazon Prime Video, Clarovideo, OTTs y otros más. En este sentido, la alianza Televisa-Univision es esencialmente el resultado de la rápida expansión de la penetración del internet y de las nuevas plataformas digitales en el nuevo espacio público digital. La lógica de la fusión entre los dos consorcios se gestó para alcanzar el objetivo del streaming con objeto de realizar otro estilo de televisión competitiva donde cualquier consumidor con acceso a internet pueda ver el mismo contenido en distintos momentos y lugares según su elección, sin importar su ubicación en EU, Europa, América Latina o Asia.
Un nuevo titán de las comunicaciones
La agrupación empresarial entre Televisa y Univisión se puede considerar como el segundo evento más importante en toda la historia de la televisión mexicana después de la fundación de Televisa debido al potencial proyectivo que encierra para esta compañía y para su irrupción en el universo de la televisión global. Por consiguiente, tal fusión corporativa no es un simple hecho empresarial menor, sino representa un parteaguas en el devenir de la televisión nacional por el enorme poderío informativo, cultural, de entretenimiento y político que intentará alcanzar mediante su vinculación con Univisión. De esta manera, la asociación Televisa-Univision vincula a dos gigantes audiovisuales líderes para constituir una nueva empresa unificada dedicada a la producción y distribución de contenido en español, convirtiéndose en el grupo mediático de habla hispana más poderoso del mundo, con la biblioteca de contenido en español más extensa de habla hispana. Tal universo de auditorio significa conquistar un escenario muy atractivo, pues representa la cuarta audiencia más grande del mundo en idioma español hablado, después del inglés, el chino mandarín y el hindi. Así, medio siglo después de fundarse Televisa, esta empresa entra
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en una nueva etapa globalizadora que le da otro posicionamiento internacional convirtiéndose en un nuevo titán audiovisual.
David vs. Goliat
El propósito de la fusión Televisa-Univision es crear una empresa que compita en español con el gigante del entretenimiento del streaming Netflix, y contará con contenido de ambas firmas, incluyendo series, películas, deportes y telenovelas. Dicho desafío empresarial en el ámbito de la televisión contemporánea es equivalente a un enfrentamiento entre “David” y “Goliat”. La alianza institucional quedó conformada de la siguiente manera: Por un lado, Televisa, aportó cuatro canales de transmisión, 27 canales de televisión de paga, el estudio Videocine, el servicio de video a pedido por suscripción de Blim TV y la marca comercial Televisa, los cuales se combinarán con los activos de Univision en los Estados Unidos, y además participará con el 45 por ciento de la sociedad activa. Por otro lado, Univision, incorporó las cadenas de transmisión Univision y UniMás, nueve cadenas de cable en español, 59 estaciones de televisión y 57 estaciones de radio en los principales mercados hispanos de Estados Unidos, además de la plataforma PrendeTV AVOD. En este proceso es primordial considerar que si la unión Televisa y Univision no logran conjuntamente impulsar sus plataformas de televisión, digital y de streaming en su afán de dominar el mercado hispano en el mundo, el consorcio mexicano puede reducirse sustancialmente o incluso desaparecer, porque con su participación accionaria de 45% será propietaria mayoritaria de esa corporación, comprometiendo sustancialmente el futuro que tenga dicha alianza mediática. En consecuencia, si Televisa no es capaz de transformarse medularmente en sus contenidos ante la producción de Netflix, Prime Video, Disney, HBO, etc. el golpe de timón que realizó la empresa para sobrevivir podría hundirla drásticamente.
Hacia una “televisión inteligente”
Ante esta innovación mediática privada es fundamental que el nuevo modelo de audiovisual creado por la super alianza empresarial entre Televisa-Univisión no generen un simple prototipo de difusión de entretenimiento o diversión espectacular, sino que cumplan con su función de servicio público que les corresponde creando un nuevo “modelo de televisión inteligente” caracterizado por producir y distribuir colectivamente aquella información estratégica que requiere la población para atender sus necesidades fundamentales de desarrollo y poder crecer en sus diversos ámbitos de su existencia. De lo contrario, solo se elaborará un modelo de comunicación light para los modernos neo-jodidos globalizados a nivel planetario, sin que en el fondo esto implique una nueva alternativa de “televisión inteligente” para avanzar cerebralmente en el siglo XXI z
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Silvia Lemus es la conductora y productora real de la serie Tratos y Retratos, la primera producción independiente emblemática de Canal 22, que tiene tanto tiempo al aire como prácticamente el mismo Canal 22. Silvia Lemus recibió el premio Pantalla de Cristal del Festival Pantalla de Cristal / Premios Especiales Red de Medios Públicos, por su brillantísima trayectoria. Es Silvia Lemus desde siempre una reportera muy elegante, precisa en cada pregunta por su muy alto nivel intelectual, periodista enfocada en realizar entrevistas que van a profundidad para conocer todo eso que permite comprender más a personalidades de la literatura y del mundo de la cultura de todo el planeta. El aporte de Silvia Lemus es tal, que propongo que la Videoteca de Canal 22 reciba el nombre de Videoteca Silvia Lemus, ha contribuido de forma protagónica a conformar ese gran patrimonio cultural del país. Sus cientos de entrevistas enriquecen la Videoteca del 22. Con base en las entrevistas de Silvia Lemus en Tratos y Retratos, Canal 22 tiene todas las posibilidades para realizar una Gran Serie Documental que cuente la historia de la cultura contemporánea del mundo, en la voz de sus protagonistas z
Por | José Antonio Fernández Fernández
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Erwin Neumaier hizo una extrarodinaria labor al frente de Cepropie en esta mitad del sexenio de AMLO, ahora es Director de Estudios Churubusco. En Cepropie interpretó muy bien lo que quería AMLO con las Conferencias de Prensa Mañaneras y les dio ese plus cinematográfico que hoy las distingue, es inconfundible. El Presidente de México le pidió que Las Mañaneras se transmitieran desde el Salón Tesorería de Palacio Nacional, Neumaier encontró la forma de verlo tan espectacular como es: completo, con sus bellos faroles siempre encendidos. La aportación de Neumaier es histórica: dio importancia a todos los que cada mañana ahí se presentan: Presidente, colaboradores, invitad@s y reporter@s. Antes de AMLO, los presidente de México si acaso otorgaban una entrevista al año a un periodista que no le haría pasar ningún momento de turbulencia. Pero AMLO implantó un nuevo modelo: el Presidente sale a diario a dar una conferencia y responde con argumentos normalmente de largo tiempo a 7, 8, 9 ó hasta a más periodistas. Neumaier le dio rostro y voz a los periodistas, la gente los conoce, vari@s son ahora influencers en redes sociales. Todo un destape de la información que se ve bien en pantalla, es todo un acontecimiento de comunicación social z
Mauricio Ochmann es sin duda el actor que más producciones ha estrenado en este 2022, en cine y también en series de plataformas. De pronto se volvió omnipresente. Los productores lo quieren en su elenco como protagonista. Desde que Mauricio Ochmann decidió no interpretar más personajes relacionados con narcos y violencia, el panorama de inmediato se le abrió como si fuera un horizonte bañado de sol. Ochmann explicó el por qué tomó esa decisión: cuenta que una ocasión se le acercó un niño para pedirle un autógrafo, en ese momento tomó conciencia absoluta de que su influencia como actor en los niños podías ser de por vida, razón suficiente para buscar esos personajes inspiradores que sin duda tienen el poder de cambiar vidas para bien, para construir vida, comunidad. No interpreta más personajes violentos. En su nueva línea, la de actor que interpreta a personajes inspiradores, es imbatible, forma ya parte del Trío de los Actores más Taquilleros de México, son Omar Chaparro, Eugenio Derbez y Mauricio Ochmann. Su fama es mayor y su empatía con la audiencia está a tope z Abr /May May2022 2022 Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr/
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Epigmenio Ibarra tiene una fama creciente en la política de México, lo que no significa que descuide su casa productora Argos, que sigue produciendo, actualmente dos series para Netflix y otras dos para Viacom. Su relación con la cadena Telemundo de Estados Unidos se encuentra en pausa. Mucho rating le dio Epigmenio Ibarra a Telemundo con varias telenovelas, algunas realizadas por encargo, como El Señor de los Cielos, que rompieron récords de audiencia en la Unión Americana. Tanta atracción del gran público consiguió que Telemundo logró lo que parecía imposible: rebasar a Univision en las preferencias del auditorio. Una hazaña. Epigmenio Ibarra es el Productor Independiente Número Uno de toda América Latina y también el IntelectualProductor Número Uno que apoya a AMLO y lo defiende a diario en redes sociales, especialmente en Twitter. Sus colaboraciones con el periódico Milenio y también de forma muy potente en el noticiero de Ciro Gómez Leyva, son comentadísimas. Recibe insultos a diario sin recato por parte de antiAMLOs que no lo pueden ver ni en pintura. Importante decir que hoy, ayer y siempre, la fuerza de Epigmenio Ibarra radica en su gran objetivo: poner en pantalla los manejos perversos del poder sin escrúpulos. Sería muy interesante verlo producir una serie de la historia contemporánea de México con la técnica The Crown z
45 Avelino Rodríguez es el Promotor Número Uno de la Ciudad de México especializado en realizar producciones audiovisuales publicitarias del más alto nivel, con su casa productora The Lift. Refrenda en los hechos con su trabajo el poder de su frase: La Ciudad de México la Gran locación del mundo. Avelino desarrolla un potentísimo modelo de negocios bajo su propia fórmula: The Lift produce comerciales pero también tiene todo el expertís para brindar servicios de producción a marcas que quieren realizar anuncios de televisión/internet del más alto nivel. Los servicios de producción que ofrece The Lift incluyen todos los departamentos, desde responsabilizarse del equipo mismo (“de los fierros”) hasta de todos los demás departamentos: creativos-guión, dirección, producción en línea, fotografía, maquillaje, vestuario, dirección de arte, post, corrección de color, efectos FX y efectos físicos, escenas de producción con vehículos de persecución... Avelino Rodríguez domina el arte de producir de forma muy sofisticada, que es la manera en la que se producen los comerciales más famosos del mundo que incluso llegan a exhibirse en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Rebela un dato: el 15 por ciento de los comerciales más famosos del planeta que se exhiben en el MOMA fueron producidos en la Ciudad de MexicoMéxico y The Lift fue protagonista detrás de cámaras z
Claudia Mollinedo de forma muy veloz ha hecho valer su lugar protagónico en el Noticiero de Ciro Gómez Leyva, es reportera y presenta sus propios reportajes de forma muy intencionada. Que tenga la oportunidad de ir a la calle a hacer contacto directo con la noticia y por la noche presentarle al público lo que vio con sus propios ojos, y comentarla con Ciro Gómez Leyva, le está dando un lugar especial en el mundo de los noticieros de televisión porque nadie más lo hace así. Lo común es que se incluyan reportajes y que os reporteros si acaso los lleguen a presentar antes de su transmisión, pero hasta ahí. El caso de Claudia Mollinedo es distinto porque presenta y comenta eso que vio con el líder de las noticias por televisión de forma directa. Cada día encontrar esos reportajes de valor para la audiencia es el gran reto de Claudia Mollinedo, puede encontrar esas historias fuera de los reflectores, saliendo a la calle. Le toca preguntar, afilar su ojo de águila, escuchar lo que se dice en las micros, el metro, las playas, los centros comerciales, los centros históricos, las zonas abandonadas. En todos lados hay una historia que merece llegar al noticiero de Ciro Gómez Leyva en Imagen Televisión z Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr Abr//May May2022 2022
Media LOS EXPERTOS EN STREAMING Revista Pantalla Profesional Telemundo//RevistaPantalla.com RevistaPantalla.comAbr Feb-Mar 2015 Revista Pantalla Profesional TelemundCine / May2022
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TOÑO TOÑO HURTADO HURTADO
Por|José Antonio Fernández Fernández z
Mexicanos entienden “coreano puro” de Tachidito
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oño Hurtado es el creador de Tachidito, personaje que él mismo interpreta. José Ramón Fernández fue su mejor patiño. Tachidito es un personaje aparentemente ingenuo y blanco, en realidad está lleno de picardía. Es el primer personaje de comedia que se atrevió a decir cualquier cantidad de malas palabras, de groserías, en televisión abierta en vivo. Tiene el récord de decir un mayor número de groserías por minuto, es su característica central, las dice siempre de forma muy graciosa. En las transmisiones de mundiales y olimpiadas por TV Azteca ha vivido sus
momentos de mayor audiencia con el público. También Toño Hurtado fue protagonista en el equipo compacto que colaboró con Andrés Bustamante para crear y enriquecer sus personajes y sketches.
Aquí cuenta Toño Hurtado cómo nació Tachidito: lD e s p u é s de que no logramos conectar a Los Peluches en las Olimpiadas de Sydney con el público y los anunciantes, confieso que me quedó una espinita clavada que me dolía mucho. l Aunque a todas luces nos fue mal, nos abrieron la puerta para participar en las
transmisiones de las Olimpiadas de Invierno en Sydney. Yo ya tenía a Tachidito, pero de forma muy básica, no le había desarrollado toda su psicología que le es inconfundible. l Tachidito se presentó como un coreano perdido en Sydney. De inmediato empezó a gustar el que no se le entendía, había que traducirlo. Tachidito no sabía que hablaba con muchas groserías. Me siento muy bien porque sí logré crear un personaje totalmente original, único. l Debo decirte que en realidad Tachidito no dice groserías, habla en su coreano, que curiosamente logran entenderlo las mexicanas
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José Antonio Fernández: Tu personaje Tachidito recorre en un minuto todos los colores del humor, es un innovador. ¿Qué tipo de humor prefieres, el humor colorado, el humor blanco o el humor negro? Toño Hurtado: Para mí, esas clasificaciones de humor siempre las siento extrañas.
Lo mío, lo mío, sin ser sangrón ni petulante, es el humor de vanguardia. Yo creo que ha sido así, me ha tocado estar con gente en movimientos que han sido así, disfruto mucho el humor. Yo sí soy de los que me río, disfruto mucho a la gente que se encarga de hacer humor de todo tipo. Trato de oírme diario, me río de mí mismo, ya con eso es suficiente. José Antonio Fernández: ¿Crees que cabe el humor en tiempos de pandemia? Toño Hurtado: Al final de cuentas, pues siempre el humor tiene una parte de crueldad.
y los mexicanos por su increíble semejanza con ese español lleno de picardía, peladón. Por ejemplo, en coreano puro, chingu es amigo y jim wong es los protagonistas. Tachidito tiene un muy amplio vocabulario en su coreano y su acento es inconfundible, se comprende perfectamente en México, hace reír. l Es muy importante decir que Tachidito luce más con José Ramón Fernández porque es un gran, gran patiño. Sabe muy bien lo que debe de hacer para que Tachidito tome vuelo. Los diálogos entre Tachidito y José Ramón eran siempre a muy alta velocidad, tiene una agilidad mental fuera de serie z
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Pero en estos tiempos de pandemia, en estos tiempos en los que el activismo social está más activo que nunca, que es tan fuerte en muchos temas que son muy, muy importantes, sí debemos preguntarnos cómo hacer que el humor abra espacios, se ubique a la vanguardia, adelante. Dé luz. En este encierro que nos ha tocado vivir, la gente necesita del entretenimiento, sea como sea. Cuando ves las estadísticas de la gente que ve Netflix y otras plataformas, te das cuenta que el público está metidísimo en ver series, de humor y de no humor. Pero el humor es una ola gigantesca en todo el mundo, las redes sociales demuestran que los humoristas en el mundo se cuentan por millones y millones de personas. Tik Tok es la prueba fehaciente, te pueden hacen reír bastante sin ser profesionales del humor. Aunque la mayoría de padres enseñan a sus hijos a no burlarse de los demás, es irremediable reírnos de quien se cae, se golpea. Andrés Bustamante hizo 13 capítulos maravillosos con Trino en los momentos duros de la pandemia, fue muy aceptado, a tal grado que se convirtió en un resurgimiento. José Antonio Fernández: ¿Cómo nace tu personaje Tachidito? Toño Hurtado: Siempre me han gustado los deportes, he sido JoséRamónFernandizta, por así decirlo, desde muy chavo.
Tú me llevaste con José Ramón Fernández a su oficina por primera vez, fue un primer encuentro, platicamos. Al tiempo encontré la forma de sumarme a su equipo. Me tocó la gracia de trabajar pegadísimo a José Ramón durante mucho tiempo, yo dirigía Los Peluches en TV Azteca, un concepto que se fue desarrollando. Empecé a trabajar en los peluches deportivos ya directamente con él, produciendo yo. Escribía los sketches con otra persona, nuestro productor era César Monroy, que también estuvo muy a la par en esto. En una ocasión nos pasó algo muy, muy raro. Nosotros nos preparábamos para hacer humor en las transmisiones de olimpiadas y mundiales, nuestro objetivo era tener audiencia y patrocinadores. Cuando hicimos la cápsulas de humor de Los Peluches para las Olimpiadas de Sydney, resultó que a nadie le gustaron. De 24 que teníamos preparadas, salieron al aire 12 sin patrocinadores. José Ramón Fernández estaba muy presionado, todos nos sentimos muy presionados. Fue algo horrible, espantoso. Me quedó a mí una espinita que dolía mucho. Luego nació Tachidito z Siga leyendo más respuestas de
PRODUCCIÓN POST MANEJO DE REDES DIGITALES Y CREACIÓN DE CONTENIDO FOTOGRAFÍA
Toño Hurtado
en la sección Entrevistas del apartado Revista en RevistaPantalla.com / Canal100.com.mx
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Todos contraNetflix
e la he pasado dando entrevistas sobre “la guerra del streaming”, “el fracaso de Netflix” y un montón de tonterías que quién sabe de dónde salieron, pero que son la cosa más enferma a la que me he enfrentado en años. ➜ ¿Pero sabe usted qué es lo peor? Que todo este ruido ha contribuido a crear una suerte de percepción negativa hacia Netflix por parte de las audiencias. Antes, si yo me atrevía a criticar en negativo algún contenido de Netflix, mucha gente me escribía para reclamarme y defender esa compañía. Ahora me pasa lo contrario. Elogio cualquier cosa de Netflix y sus usuarios se enojan conmigo. Me tratan de convencer de que esa empresa está casi, casi, al borde de la ruina. ➜ ¿Qué es lo que está pasando aquí? ¿Quién está detrás de esto? ¿En verdad Netflix y sus competidores están repitiendo “la guerra de las televisoras” que tuvimos en México en los años 90? Le guste a quien le guste o le moleste a quien le moleste, Netflix cambió la historia de la humanidad enseñándonos a ver y a hacer contenidos de una manera que jamás hubiéramos descubierto de no haber sido por sus ejecutivos. ➜ El mundo está en deuda con Netflix. Punto. Y yo le podría escribir varios libros enteros sólo con las aportaciones que esta marca le ha hecho al cine, las series, los documentales y las telenovelas de México. ¡Imagínese a nivel mundial! Aquí hay una suerte de infodemia combinada con el sensacionalismo de un montón de medios, de redes y de instancias desesperadas por vender, por imponer un punto de vista y, ¿por qué no?, por hacer daño. ➜ Le voy a poner un ejemplo que me escandaliza: dicen que Netflix perdió equis número de suscriptores en el primer trimestre del año. Perfecto. ¿Por qué eso tendría que ser periodísticamente relevante si ese número no representa nada en el mar de suscriptores de Netflix? ¿Por qué sólo se habla de los suscriptores que Netflix está perdiendo y no de los que se están yendo de otras compañías que ofrecen el mismo servicio? ¿Por qué nadie toma en cuenta que venimos de una pandemia, que las economías familiares ahora son otras y que, con el fin del encierro, cambiaron los hábitos de las audiencias? Hay una especie de placer en hablar mal de Netflix. ¿No me cree? ¿Entonces explíqueme por qué muchos medios tratan
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Archivo Cueva por|Álvaro Cueva
como si fueran héroes a los corporativos que se estén yendo de Rusia, por el tema de Ucrania, y en el caso de Netflix, no? Ahí, a fuerza, aquello tiene que ser una pérdida. Por mucho que Netflix está “tronando”, ya quisieran muchos de sus competidores reportar los números que esta empresa está reportando, sin considerar la parte creativa o la del prestigio. ➜ Vamos a llamar a las cosas por su nombre: no hay “guerra del streaming”, hay una recomposición del mercado. ¿Por qué? Por los cambios económicos, tecnológicos, sociales y de competencia que el mundo está viviendo. Ahora tenemos menos dinero que antes, más plataformas para informarnos, entretenernos y formarnos, otros hábitos y costumbres, y más competidores. Nadie, en su sano juicio, esperaría que la participación ni de Netflix ni de ningún medio fuera en 2022 igual que en 2017. Nadie. ➜ ¿Qué ventajas tiene Netflix en el contexto actual? Que fue la primera en llegar, la que comenzó con este negocio. Netflix es la mejor distribuidora de contenidos de todo el mundo. Se lo juro. ¿Qué desventajas tiene? Contrariamente a las alucinantes afirmaciones que se manejan en la opinión pública, la principal desventaja de Netflix es que no es un estudio. ¿Qué significa esto? Que no es Disney, que no es HBO, que no es TelevisaUnivision. Dicho en otras palabras, que Netflix ha hecho tanto, en tan pocos años, que no ha tenido tiempo de posicionarse como cualquier estudio de Hollywood, que no ha tenido tiempo de crear universos como “Star Wars”, “Star Trek” o “Harry Potter”. Por más exitosas que sean “El juego del calamar”, “Stranger Things” y “¿Quién mató a Sara?”, nada qué ver con “Blanca Nieves”, “Avengers” o “María la del barrio” en términos culturales, ya no se diga en todo lo demás. ➜ Ahí está el reto para Netflix, no en todo lo que se está diciendo. ¿Pero sabe qué es lo más admirable de esta historia? Que es más fácil para Netflix posicionarse al lado de los grandes estudios que para los grandes estudios posicionarse como una distribuidora como Netflix. Aquí va a pasar algo. Acuérdese de lo que le estoy diciendo. Ya no estamos en los años 90. Esto no es una sucursal de “la guerra de las televisoras” y por más que se reacomode el mercado, Netflix jamás dejará de ser Netflix. ¿O usted qué opina? z
Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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Investigación
Las100Películas Mexicanasmás Taquilleras1999-2021 Con todo y pandemia de 2020 y 2021, el cine mexicano sigue conectando lo que podemos llamar éxitos de taquilla, aún cuando vean de lejos los grandes taquillazos de las espectaculares películas realizadas por Hollywood. l
El cine hecho en México encontró sin la menor duda su género para hacer taquilla, se llama Comedia Romántica con Mensaje.
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Investigación
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21 Me gusta pero me asusta
Beto Gómez
Diamond Films
2017
-
2.651.125
22 La Leyenda del Chupacabras
Alberto Rodriguez
Videocine
2016
$100,106,478
2.593.427
23 La leyenda del Charro Negro
Alberto Rodríguez
Videocine
2018
-
2.408.475
24 Amor a primera visa
Pedro Pablo Ibarra
Videocine
2013
$102,708,397
2.389.116
25 Cómo cortar a tu patán
Gabriela Tagliavini
Videocine
2017
-
2.359.646
26 La Leyenda de las Momias...
Alberto Rodríguez
Videocine
2014
$92,252,813
2.332.013
27 Dulce familia
Nicolás López
Videocine
2019
-
2.226.206
28 Perfectos Desconocidos
Manolo Caro
Cinépolis
2018
-
2.204.269
29 Una mujer sin filtro
Luis Eduardo Reyes
Videocine
2018
-
2.132.356
30 El crimen del Padre Amaro
Carlos Carrera
Columbia
2002
$63,441,063
2.083.241
31 El Infierno
Luis Estrada
ALFV
2010
$83,356,015
2.078.925
32 Todos queremos a alguien
Catalina Aguilar Mastretta Videocine
2.065.985
2017
-
33 Cuando los hijos regresan
Hugo Lara Chávez
Cinépolis
2017
-
34 Un padre no tan padre
Raúl A. Martínez
Cinépolis
2016
$89,239,768
1.973.422
35 Compadres
Enrique Begné
Videocine
2016
$80,275,359
1.968.129
36 La boda de mi mejor amigo
Celso García
Sony Int’l
2019
-
1.892.002
37 Cindy la Regía
Catalina Aguilar Mastretta Videocine
2020
$106,540,340
1.876.683
38 Cansada de besar sapos
Jorge Colón
Buenavista
2007
$65,093,396
1.697.621
39 Qué le dijiste a Dios
Teresa Suárez
Videocine
2014
$68,889,933
1.689.381
40 Hasta que la boda nos separe
Santiago Limón
Corazón
-
1.639.195
41 El Crimen del Cácaro Gumaro
Emilio Portes
Fox
2014
$62,792,404
1.493.388
42 La Leyenda de La Llorona
Alberto Rodríguez
2011
-
1.479.655
1.322.243
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Los productores siguen inspirados con los invencibles taquillazos de Nosotros los Nobles y No se aceptan devoluciones, que son inalcanzables hasta el momento
43 Don Gato El inicio de la pandilla Andres Couturier 44 Más negro que la noche
Título
Director
Distribuidora
Año
Ingresos
Warner Bros Int´s
Carlos Enrique Taboada Videocine
2015 2014
$68,511,942
1.471.288 1.434.712
Asistentes
45 Busco novio para mi mujer
Enrique Begné
Videocine
2016
$52,779, 950
1.288.352
46 Loco por ti
Diego Kaplan
Videocine
2020
$68,825,845
1.282.255
1 No se aceptan devoluciones
Eugenio Derbez
Videocine
2013
$600,348,680
15,200,257
47 Día de muertos
Carlos Gutiérrez Medrano Videocine
2019
-
2 Nosotros los Nobles
Gary Alazraki
Warner Bros
2013
$ 340,304,334
7.136.955
48 Guten Tag Ramón
Jorge Ramírez Suárez
Fox
2014
$63,814,818
1.264.983 1.254.447
3 No manches Frida 2
Nacho G. Velilla
Videocine
2019
-
6.651.114
49 Solteras
Luis Javier M. Henaine
Cinépolis
2019
-
1.242.856
4 Qué culpa tiene el niño
Gustavo Loza
Diamond Films
2016
$277.784.904
5.893.885
50 La Leyenda de la Nahuala
Ricardo Arnaiz
-
2007
-
1.223.425
5.136.450
5 Sexo, pudor y lágrimas
Antonio Serrano
20th Century Fox
1999
-
6 No Manches Frida
Nacho G. Velilla
Videocine
2016
$222.269.875
5.099.744
51 Guadalupe Reyes
Salvador Espinosa
Videocine
2019
-
1.202.072
7 Mirreyes contra Godínez
Chava Cartas
Videocine
2019
-
4.582.038
52 Una Película de Huevos
Rodolfo y Gabriel Riva Palacio
Videocine
2006
$42,364,845
1.193.889
8 Hazlo como hombre
Nicolás López
Videocine
2017
-
4.339.123
53 Colosio el asesinato
Carlos Bolado
Gussi
2012
$56,499,843
1.191.330
9 La Dictadura Perfecta
Luis Estrada
Alfhaville
2014
$189,195,124
4.186.212
54 Cristiada
Dean Wright
Fox
2012
$54,139,850
1.178.606
Pedro Pablo Ibarra
Videocine
2018
-
4.134.789
55 Como novio de pueblo
Joe Rendón
Warner Bros Int’s
2019
-
1.159.922
56 Kilómetro 31
Roberto Castañeda
Videocine
2007
$40,889,817
1.149.400
4.131.013
57 No sé si cortarme las venas...
Manolo Caro
Latam Distribucion
2013
$49,439,000
1.149.362 1.145.704
10 Ya veremos 11 Un gallo con muchos huevos
Gabriel y Rodolfo Riva Palacio
Videocine
2015
-
12 Cásese quien pueda
Marco Polo Constandse
Videocine
2014
$168,390,745
4.090.731
58 Más sabe el diablo por...
José Bojórquez
Fox Int’l
2018
-
13 La boda de Valentina
Marco Polo Constandse
Videocine
2018
-
3.351.579
59 #LadyRancho
Rafael Montero
Corazón
2019
-
1.131.092
14 Amores Perros
Alejandro González Iñárritu
Nu Vision / Lions Gate 2000
-
3.243.357
60 En la buenas y en las malas
Gabriel Barragán
Videocine
2019
-
1.127.882
15 Treintona Soltera y Fantástica
Chava Cartas
Videocine
2016
$135.655.092
2.956.978
16 No eres tú, soy yo
Alejandro Springall
Universal
2010
$125,771,658
2.908.222
61 Suave Patria
Francisco Javier Padilla Videocine
2012
$44,507,883
1.125.758
17 Cantinflas
Sebastián del Amo
Videocine
2014
$127,436,303
2.822.170
62 De panzazo
Juan Carlos Rulfo
Cinépolis
2012
$46,558,114
1.067.081
18 A la mala
Pitipol Ybarra
Videocine
2015
-
2.801.115
63 El tamaño sí importa
Rafa Lara
Videocine
2017
-
1.058.005
19 3 Idiotas
Carlos Bolado
Videocine
2017
-
2.688. 323
64 Mentada de padre
Fernando Rovzar / Mark Aazraki
Videcine
2019
-
1.048.651
20 Tod@s caen
Ariel Winograd
Videocine
2019
-
2.676.132
65 Amarte Duele
Fernando Sariñana
Videocine
2002
$31,966,381
1.035.625
Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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66 El Mesero
Raúl Martínez Resendez
Videocine
2021
$64.837.853
1.034.143
67 Otra Película de huevos y un p... Gabriel y Rodolfo Riva Palacio
Videocine
2009
$37,396,505
1.032.845
68 Loca por el trabajo
Luis Eduardo Reyes
Videocine
2018
-
1.030.637
69 El Orfanato
Juan Antonio Bayona
Videocine
2008
$38,976,522
1.001.373
70 El hubiera sí existe
Luis Eduardo Reyes
Videocine
2019
-
974.015
71 La habitación azul
Walter Doehner
Videocine
2002
$28,792,382
72 A ti te quería encontrar
Javier Colinas
Diamond Films
2018
-
965.082
73 Un Rescate de Huevitos
Gabriel y Rodolfo Riva P.
Videocine
2021
$50.417.468
934.966
74 Mientras el lobo no está
Joseph Hemsani
Cinépolis
2017
-
930.689
75 Kilómetro 31 / Parte 2
Rigoberto Castañeda
Videocine
2016
$38,369,501
929.723
76 El Tigre de Santa Julia
Alejandro Gamboa
Videocine
2002
$27,207,783
915.768
77 Qué pena tu vida
Luis Eduardo Reyes
Videocine
2016
$40,558,473
900.944
Alberto Mar
Warner Bros
2011
$41,597,454
887.755
79 Arráncame la vida
Roberto Sneider
Fox
2008
$36,302,255
887.086
80 Macho
Antonio Serrano
Corazón
2016
$37,890,294
885.097
81 El Jeremías
Anwar Safa
Sony Int´l
2016
$36,575,149
869.212
82 Desierto
Jonas Cuarón
Cinépolis
2016
$38,244193
865.811
83 Rudo y Cursi
Carlos Cuarón
Universal
2009
$35,674,146
856.474
84 Hidalgo: La Historia jamás...
Antonio Serrano
Fox
2010
$38,092.550
853.554
85 Abel
Diego Luna
Videocine
2010
$37,729,005
800.018
86 Aquí entre nos
Patricia Martínez de Velasco
Corazón
2012
$35,822,632
814.413
87 Después de Lucía
Michel Franco
Videocine
2012
$31,410,004
762.909
88 Me estás matando Susana
Roberto Sneider
Videocine
2012
$36,530,677
752.082
Videocine
2020
$41,470,502
754.877
90 Gloria
Christian Keller
Universal Int´l
2015
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750.817
91 Matando Cabos
Alejandro Lozano
Videocine
2004
$24,302,870
746.567
92 La vida precoz y breve de Sa...
Luis Mandoki
Videocine
2012
$31,136,228
743.870
93 El Laberinto del Fauno
Guillermo Del Toro
Videocine
2006
$23,399,151
742.277
94 Biutiful
A. Gonzalez Iñarritu
Videocine
2010
$36,038,403
735.082
95 Cinco de Mayo
Rafa Lara
Videocine
2013
$31,920,189
734.662
96 Mamá se fue de viaje
Fernando Sariñana
Diamond Films
2019
-
731. 910
Acán Coen
Videocine
2014
$32,876,216
728.867
98 Belzebuth
Emilio Portes
Videocine
2019
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718.411
99 El cielo en tu mirada
Pedro Pablo Ybarra
Videocine
2012
$30,124,986
716.469
100 Niñas Mal
Fernando Sariñana
Columbia
2009
$26,327,030
704.962
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Visitantes
De las 20 películas mexicanas más Taquilleras de 1999 al 2021, 16 son del género Comedias Románticas con Mensaje, una es de tono político, otra es una biografía, en el género Drama Franco solo aparece Amores Perros y una es animada. Claro, el público está empezando a decir: las películas mexicanas de Comedia Romántica con Mensaje se parecen.
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Con todo y la pandemia, el cine mexicano logró sumar taquilla en 2020 y 2021. Películas como Cindy La Regia y El mesero que claramente fueron hechas pensando en atraer al gran público, sin la
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Investigación
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973.424
78 Don Gato y su Pandila
89 Veinteañera Divorciada y F...
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Investigación
menor duda cumplieron su cometido, aunque sus productores bien podrían pensar en un reestreno para no quedarse con dudas. Cierto, Cindy La Regia se estrenó en prepandemia, pero quizá ya había un clima adverso en el ambiente.
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Vadhir Derbez tiene su punch, es candidato a formar parte del nuevo equipo mexicano de actores más taquilleros, formado por Eugenio Derbez, Omar Chaparro y Mauricio Ochmann.
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Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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Informe Especial Informe Especial | La Gran Locación del Mundo: CDMX
La Gran Locación del Mundo: CDMX
La Ciudad de México es hoy por hoy La Gran Locación del Mundo, sitio fascinante, en sus calles se producen series, telenovelas, películas, documentales, reportajes, cualquier cantidad de comerciales de alta escala y también videos de YouTubers e influencers. l
La arquitectura de la Ciudad de México literalmente cuenta con construcciones de todas las épocas, desde Xochimilco, con su encanto prehispánico único, hasta la impresionante Paseo de la Reforma y la espectacular zonas de Santa Fe, con rascacielos que impresionan de día, al atardecer, de noche y de madrugada LA GRAN LOCACIÓN DEL MUNDO ES HOY LA CIUDAD DE MÉXICO Que hoy la Ciudad de México sea La Gran Locación del Mundo, como bien afirma el muy importante productor Avelino Rodríguez, retrata con magnificencia y de manera atinada el poder extraordinario que tiene la capital del México como imán que seduce a todo tipo de casas productoras, por igual a
39% Series
quien realiza telenovelas, que series, películas, comerciales, videoclips, documentales, reportajes y corporativos. También YouTubers e influencers de las distintas redes sociales.
PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL CDMX EQUIVALE A 5 GRANDES PREMIOS F1
La Ciudad de México es hoy la ciudad en Permisos otorgados 2% Otros la que en CDMX m á s 17% Cine para producciones producaudiovisuales ciones calle20% jeras se realizan Televisión 22% en todo el planeta, no Comerciales es algo casual. Es La
Gran Locación del Mundo. - Actualmente, la producción audiovisual representa el 11 por ciento del PIB de la Ciudad de México. - La generación de economía de la industria audiovisual en la Ciudad de México equivale a lo que generan 5 Grandes Premios Fórmula Uno. - Como la Gran Locación del Mundo que es, la Ciudad de México está en el radar de productores de todo el planeta por su muy alto atractivo en todos los sentidos, está a la altura de París, Los Angeles, Nueva York, Londres y Madrid, con una ventaja mayor: la entrega, calidez y compromiso de la gente de México fascina a los profesionales de la industria, distinción que ya se considera de valor máximo. - Importante subrayar que la CDMX ofrece servicios muy por arriba de los estándares en comida, hospitales, conexión aérea y terrestre, hospedaje, servicios especiales...
PARAMOUNT STUDIOS, CINEGEAR 2019
¡The Hoywood Lighting Style! FLUOTEC®
is a leading manufacturer of LED & professional lighting fixtures for television studios, motion pictures, video & photography.
Informe Especial | La Gran Locación del Mundo: CDMX Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
w w w . f l uFeb-Mar o t e c2015 .com Revista Pantalla Profesional Telemundo / RevistaPantalla.com
• [email protected]
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Informe Especial Informe Especial | La Gran Locación del Mundo: CDMX
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Respaldo Total para Producir Muy importante anotar que el 70 por ciento de la producción audiovisual son servicios profesionales, son personas, el 30 por ciento restante se hace con tecnología especializada, como cámaras, grúas, efectos visuales, equipos de postproducción, audio... l La compañía The Lift, que dirige Avelino Rodríguez, es líder en atraer a la Ciudad de México a grandes producciones de anuncios de televisión/internet, gran productora que tiene el expertís y conocimiento para cooordinar de manera efectiva todos los servicios de producción necesarios para alcanzar los Niveles de Calidad Top exigidos por las marcas de mayor prestigio del mundo. Los comerciales deben ser impecables. l Argos
y Lemon con sus series, Televisa con sus telenovelas y Alfonso Cuarón con su película Roma, además de James Bond con su película Xochimilco Porcentaje Álvaro 0.5% 007 Spectre, han colocado de producciones Obregón a la Ciudad de México en Venustiano audiovisuales 9.2% Carranza el corazón de sus historias, en CDMX 0.5% Azcapotzalco colmadas de aventuras, por Alcaldía Tlalpan 1.1% sentimientos y emociones. 11.5% Benito Juárez l Las casas de renta de equipo 8.4% en la Ciudad de México son Miguel Hidalgo Coyoacán 13.3% líderes en la industria por 11.5% capacidad y fórmulas propias Magdalena Contretas para dar los servicios, es el Cuajimalpa de Morelos 1.6% caso de CTT, EFD, Revolu2.8% Cuauhtémoc Iztapalapa tion y Anice, al igual que las Iztacalco 0.7% Gustavo A. 37.0% postproductoras Chemistry, Madero 1.0% Óxido, Cinecolor y Labo. 0.8%
CRECE 25 POR CIENTO ANUAL PRODUCCIÓN EN CDMX La producción audiovisual dedicada a la industria publicitaria es protagonista en la Ciudad de México. - El 65 por ciento de los proyectos gestionados en la Comisión de Filmaciones de la Ciudad de México, que encabeza Guillermo Saldaña, son para producciones de anuncios de televisión/internet. - La inversión internacional para la producción publicitaria en la Ciudad de México creció en 2021 un 35 por ciento, alcanzando la cifra de 1,500 millones de pesos. - La inversión de marcas nacionales para la producción de anuncios de televisión/internet en la Ciudad de México creció en 2021 un 15 por ciento, alcanza los 3,000 millones de pesos por año. - Un estudio especializado de la UNAM, considera que el Impacto Multiplicador de la industria publicil
taria es de 22,500 millones de pesos, poco más de 1,000 millones de dólares. - El cálculo es que la industria publicitaria crece en la Ciudad de México a un ritmo del 25 por ciento anual. - Además, México cuenta con una gran
tradición desde la Época Oro del Cine en lo que se refiere a staffs y gaffers, familias enteras dedicadas a la industria por décadas. Y la cereza del pastel es que la Cinefotografía de México vive hoy una nueva Época de Oro.
0.42%
Permisos estudiantiles
5.02%
0.18%
Prórroga de permisos de filmación
Trámites otorgados para producciones audiovisuales en la CDMX 2021
1.79%
Modificación de permisos de filmación
Constancias de Filmación
15.37%
Avisos de filmación
9.43%
67.79%
Permisos urgentes de filmación
Permisos de filmación
Este artículo fue realizado con base en información propia de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com y también con información de La Comisión de Filmaciones CDMX y de Avelino Rodríguez, Director de The Lift
Informe Especial | La Gran Locación del Mundo: CDMX
Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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Animación y Postproducción
Inspiran Efectos Visuales de película Granizo Por décadas y a la vista de todos, el cine de Hollywood ha echado mano de los Efectos Visuales para llevar a millones de espectadores a las salas de cine. La ruta se puede seguir El cine producido en América Latina, incluido el de México, por años ha visto a los Efectos Visuales solo como el gran aliado para producir películas de fantasía, de horror, de miedo o de ciencia ficción. Pero la posibilidad de utilizar los efectos especiales en cualquier género llegó para quedarse, de tal forma que los guionistas de habla hispana ya pueden hacer otro tipo de planes de producción.
Animación y Postproducción
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Hoy invitamos a que se dé un cambio de mentalidad en guionistas, productores y realizadores de películas, series, telenovelas y cortos. Es necesario que conozcan las nuevas virtudes de los efectos visuales y la postproducción, que comprendan a fondo la evolución que están logrando los setes virtuales y los avances de la Realidad Extendida.
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Las posibilidades de que los Efectos Visuales sean protagonistas de las historias debe llevar a los productores a dar siempre un toque de aventura a los guiones, se trata de ver en escena momentos extraordinarios que contribuyan a que la historia se potencie al máximo.
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Si bien el presupuesto siempre será una condicionante, lo cierto es que ya no es un impedimento, como lo fue antes. Ahora los Efectos Visuales tienen la posibilidad de estar presentes en las historias como protagonistas, no solo como acompañantes discretos y elegantes, casi imperceptibles.
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En nuestra edición anterior hablamos de un término que proponemos se utilice a diario en la industria, es el de Pre-Post, lo definimos así porque desde hace ya muchos años los artistas de la postproducción insisten que la mejor postproducción se hace en la preproducción. Significa que no hay milagros en la post. Es un hecho de que la post se debe planear desde el guión.
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Si la película Granizo encontró ser tan potente con el público, como lo revela Netflix, y los anuncios publicitarios se quedan en la mente de las personas de forma tan empática, entonces es momento de hacer caso de la evidencia: los Efectos Especiales dan poder a la pantalla y conectan con el público. Sin miedo, es el momento de que películas, series y telenovelas hechas en México se lancen a colocar a los Efectos Especiales como protagonistas de primera importancia en sus historias, cosecharán grandes frutos z
l La industria de la producción de comerciales, de anuncios publicitarios, desde hace décadas es líder en México y Latinoamérica por su elevadísimo nivel de calidad de realización. Sin exagerar, prácticamente en todos los comerciales de alto nivel se utilizan efectos visuales, desde montajes para integrar impecables animaciones de producto a imagen viva hasta sofisticadas escenas de persecución y de mundos fantásticos. ¡Claro!, se trata de producciones que difícilmente duran más de un minuto en pantalla, eso no debe pasarse por alto. Sin embargo, la tecnología de los efectos especiales también se ha transformado y hoy sí es posible que se utilice también en los presupuestos estándar de producciones de México y América Latina de forma protagónica.
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Cierto, también los efectos visuales son muy útiles para realizar escenas imposibles con base en Realidad Aumentada y Realidad Extendida, las nuevas técnicas como la que producen en el Foro Redefinition que dirige Alicia Soler, ofrecen un abanico de posibilidades enorme para ubicar a los personajes centrales de cualquier anuncio promocional en cualquier lugar del planeta o de la galaxia.
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l Hoy los guionistas de cine, series y telenovelas deben conocer con todo detalle los presupuestos de las producciones y también las opciones reales de utilizar efectos visuales en las historias a costos posibles.
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La película Granizo permite comprender cómo se pueden utilizar los efectos visuales como protagonistas. Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
¡Siempre a la vista!
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Informe Especial Informe Especial | MultiPlataforma Gana
MultiPlataforma Gana
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La industria audiovisual es protagonista de la economía mexicana, estudios publicados por Imcine y el Inegi nos permiten conocer su alto grado de relevancia. l
Muy importante anotar que al igual que sucede con la industria turística, la industria de la producción audiovisual es un gran generador de mano de obra especializada y también un gran distribuidor inmediato de riqueza. l
La producción audiovisual tiene tantos departamentos para llevar las ideas a la pantalla, que en la práctica involucra por igual a todos los niveles socioeconómicos de la sociedad INDUSTRIA AUDIOVISUAL SON MUCHOS DEPARTAMENTOS
Mientras más recursos tienen los proyectos de producción, un mayor número de empleos generan por departamento. Para comprender la dimensión de la l Aquí una lista de los departamentos industria audiovisual, es importante básicos que juegan un papel protagónimostrar una lista que retrate todo eso co en la realización de telenovelas, seque se requiere para hacer realidad ries, películas, comerciales y videoclips. una producción, por sencilla que sea. Explican el por qué la producción audiovisual Grafica 1: Distribución puestos de trabajo en medios audiovisuales 2020 / México requiere de un gran Gestión pública 4.6 % 13.4 % Cine número de Comercio 12.9 % personas Propiedad para conseIntelectual 0.5 % guir llevar Videojuegos a la pantalla 0.2 % una historia: 1.Producción Televisión 2. Dirección 16.8 % 3. Trabajo creativo de Internet 34.1 % guión, idea y preproducción. Radio 17.4 % 4. Casting,
selección de actrices, actores, modelos, extras... 5. Administración / Inversión / Finanzas / Recursos Humanos 6. Equipo de cámara, lentes, iluminación, foros, grúas, dollies... 6. Fotografía 7. Dirección de Arte 8. Maquillaje 9. Vestuario 10. Sonido Directo / Mezcla y Post 11. Catering 12. Música, composición y grabación 13. Artistas de Edición y Post 14. Efectos Visuales Virtuales y Físicos 15. Tecnología de Postproducción 16. Mercadotecnia / Publicidad / RP 17. Ciberseguridad 18. Deben sumarse distribuidores de contenido y también la exhibición, ya sea vía canales de tele abierta, tele de paga, sitios de internet, redes sociales, plataformas OTTs, salas de cine, proyección en casas de la cultura, escuelas y universidades, plazas públicas...
Informe Especial | MultiPlataforma Gana Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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Informe Especial Informe Especial | MultiPlataforma Gana
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Internet es Número Uno en Audiovisual - En la Gráfica 2 de este Informe Especial (es la gráfica de abajo), podemos observar que los medios audiovisuales representan el 37.8 por ciento del PIB Cultural de México. - EL PIB del Sector Cultura a su vez representa el 2.9 por ciento del PIB Nacional. Importante subrayar que en la Ciudad de México la producción audiovisual representa el 11.9 por ciento del PIB Total de la capital del país. - En la Gráfica 1 de este Informe Especial (ver página anterior) es posible observar los puestos de trabajo del PIB Cultural según distinGrafica 2: PIB de Cultura 2020 / México tas disciplinas. Debe llamar la atención que Internet tiene ya el Artes visuales y plásticas 1.1 % 1.0 % 34.1 por ciento de los puestos Música y conciertos Patrimonio material y natural 1.6 % de trabajo generados en el PIB Libros, impresiones y prensa 2.6 % del Sector Cultura, seguido de 37.8 % Radio (aunque usted no lo crea) Artes escénicas 3.8 % Medios y espectáculos audiovisuales con un 17.45 por ciento, después Formación y difusión cultural 5.4 % de la Televisión con 16.8 por ciento de la ocupación y del Diseño y servicios creativos 8.4 % Cine con un 13.4 por ciento. - En esa misma Gráfica Uno destaca que la industria de la producción de videojuegos es Artesanías casi nula, solo un 0.2 por ciento, 18.3 % 20.0 % aunque los videojugadores acProducción cultural tivos en México suman más de en los hogares 30 millones diariamente.
MUNDO MULTIPLATAFORMA SEGURO GANA La Gráfica 3 de este Informe Especial nos permite observar la Distribución Porcentual del PIB de la Industria audiovisual, aquí el retrato queda completo: 1- La mayoría del dinero se ha movido a internet, el Mundo MultiPlataforma es lo de hoy. 2. Ahora la televisión es el negocio número 2 de la industria. 3. La Radio se defiende con el tercer puesto, pero con ingresos mucho menores, por eso es tan sencilla su producción. 4. El Cine representa el 2.8 por ciento del total del PIB de Medios Audiovisuales, el origen es la bajísima taquilla del cine nacional, el 7 por ciento del total de la taquilla en salas.
Grafica 3: Distribución porcentual del PIB medios audiovisuales en 2020 / México Gestión pública Comercio en audiovisuales Medios audiovisuales
1.4 % 4.4 %
Videojuegos
0.1 %
Cine
75.6 % Internet
1.8 %
Televisión 10.3 Radio
2.8 %
%
3.7 %
l Gráficas elaboradas por ña Revista TelemundoCine con base en las gráficas del Anuario Imcine 2021, basadas en Información INEGI
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Ganadores Premios RED Pantalla de Cristal
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Por José Antonio Fernández
l Festival Pantalla de Cristal en su edición
os ganadores del Festival Pantalla de Cristal / Premios Especiales para la RED de Medios Públicos se distinguen porque apuestan por la creatividad, la capacidad de síntesis y también por pensar en atraer a la audiencia. En la categoría Formatos de Programa de Opinión, gana el premio Pantalla de Cristal la producción Con todo respeto, del Canal 44 UdeG, está pensada para que se dé el debate y la crítica sin cortapisas. Reconocimiento con Mención Especial para Fernando Rivera Calderón y su programa Me canso, ganso, de Canal 22. Gana el premio a la Mejor Escenografía / Programa de Entretenimiento. Sótanos del Joder, gana en Formato de Programa de Entrevista. En la idea creativa participa de manera muy activa el equipo de producción, el tono es muy desenfadado, tiene el reto mayor de dar información de valor. El buen humor está presente. Capital 21 se lleva el premio a la Mejor Promoción de Programa de Televisión, por Cácaro. Sí en verdad crea con un spot toda una campaña publicitaria única, memorable, que es el objetivo número uno de la publicidad. Arranca una sonrisa, es muy empática. SET Puebla gana el premio a la Mejor Campaña de Canal / Identidad de Canal de Televisión con Anigrafías, una serie de cápsulas realizadas también de forma muy creativa que ponderan momentos históricos, personajes y aportaciones culturales a nivel global, todo narrado con un dominio de los Motion Graphics. Encanta.
clásica, que convoca a inscripciones del 1 al 15 de septiembre de cada año, premia las siguientes categorías en competencia: - Películas - Series de Ficción - Documentales - Cortos de Ficción - Anuncios de Televisión/Internet - Videoclips - Reportajes - Corporativos
En México, Pantalla de Cristal es el único Festival que premia a 8 categorías de producción. En nuestro caso nos los propusimos para sí construir de manera efectiva un punto de encuentro de nuestra industria audiovisual y reconocer todas las disciplinas que se requieren.
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hora en este 2022 lanzamos también la Convocatoria de los Premios Especiales del Festival Pantalla de Cristal para la RED de Medios Públicos, con categorías diferentes a las del Festival Pantalla de Cristal Clásico. l Televisión - Promoción de Canales / Identidad de Canal - Promoción de Programas de Televisión - Promoción de Eventos - Escenografías de Noticieros - Escenografías de Programas de Opinión/Entrevistas - Escenografías Programas de Entretenimiento - Formatos Programa Entretenimiento - Formatos Programa de Opinión - Formatos Programa de Entrevista l Radio - Promoción Estaciones de Radio - Formatos Programa de Radio l Premio Inik a Figuras / Personajes de Pantalla y del Micrófono l Premio Itta Acchi / Nuevo Modelo Mundo MultiPlataforma
l El spot de Canal 22 que anunció la transmisión especial de los premios Ariel, ganó el premio Pantalla de Cristal por Mejor Campaña de Evento. Es sencillo y claro, pondera la capacidad de síntesis, máxima que guía a la industria publicitaria.
- El premio Itta Acchi / Nuevo Modelo Mundo MultiPlataforma del Festival Pantalla de Cristal es para el gran Proyecto IntraRED. l Desarrollado por la misma RED, con base en la propuesta de su Presidente Jorge César, IntraRED permite hoy que todos los medios públicos asociados a la RED tengan la posibilidad de compartir contenidos de forma inmediata, lo que enriquece su capacidad de programación de manera exponencial. También bajo acuerdos específicos entre medios, da alas a la producción de noticias, documentales y reportajes. Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
Revista RevistaPantalla PantallaProfesional ProfesionalTelemundoCine TelemundoCine//RevistaPantalla.com RevistaPantalla.comAbr Abr//May May2022 2022
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l Premio Inik significa Quien va adelante, Quien va primero, inspirado en el idioma Náhuatl, es el máximo Reconocimiento del Festival Pantalla de Cristal / Premios Especiales para la RED de Medios Públicos para las Figuras - Personajes de Pantalla y del Micrófono que han colaborado de manera protagónica para enriquecer el nivel cultural de la audiencia y el patrimonio de las videotecas de los distintos canales de televisión y estaciones de radio: Silvia Lemus (Canal 22), Lalo Vielma (Coahuila), Azul Alzaga (Capital 21), Ricardo Méndez (Set Puebla), Diego Ruíz y Matilde Villalobos (Chiapas), Alonso Torres Córdova (Radio UdeG), Cony Madera (Canal 14) y María Eugenia Pulido (Radio Educación).
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Hombres y Mujeres
Hombresy Mujeres
Por|José Antonio Fernández Fernández z
Cuento primero estas dos historias y luego explico el por qué decidí incluirlas en esta edición: es sabido que Mario Moreno supo administrar muy bien a su personaje Cantinflas. Nunca quiso hacer televisión cada semana, aunque ofrecimientos de Azcárraga Vidaurreta y de Azcárraga Milmo tuvo. Su apuesta fue por las salas de cine porque ahí lo vería la mayoría del pueblo de México, así con ese nombre: El Pueblo de México. Era común llamarlo así, es exacta la expresión, hoy curiosamente se cuestiona cuando se le nombra así. Actuaba para toda la población. La taquilla siempre le respondió con gran entusiasmo a Cantinflas, sigue siendo hasta hoy El Comediante Número Uno de México. Mario Moreno fue muy disciplinado, prácticamente cada año estrenaba una película de Cantinflas, para el regocijo de las familias mexicanas. El resultado para Mario Moreno, para Cantinflas y para El Pueblo de México fue muy bueno, también vieron el fruto de sus películas los exhibidores en salas de México, Estados Unidos, América Latina y hasta en España. Aquí cuento la segunda historia: cuando Multivisión crecía de manera vertiginosa como competidor de Cablevisión en la tele de paga, Alberto Ennis, todo un personaje de la televisión de mayor importancia para Imevisión y MVS, hizo una apuesta mayor: convenció a la familia Vargas y a máximos directivos del futbol nacional para que los partidos de la Selección Mexicana de Futbol se transmitieran en exclusiva en Pago Por Evento por Multivisión / MVS. El resultado para Multivisión fue muy bueno, no así para la Selección Nacional. Alberto Ennis cumplió su cometido, su idea fue acertada, hizo crecer su base de suscriptores, pero quienes dirigían el futbol mexicano se equivocaron por una razón: la Selección Nacional de Futbol pertenece a El Pueblo de México, imposible convertirla en un producto de Pago Por Evento en televisión. La decisión que siguió fue la acertada y sigue vigente: los partidos de la Selección Nacional de Futbol se transmiten por Televisa y TV Azteca de forma simultánea por tele abierta. Pero, ojo: siempre hay la intención de considerar el Pago Por Evento para transmitir los partidos del Equipo Tricolor, ganarán mucho dinero quienes lo consigan, aunque ya sabemos de antemano que regresarán a la tele abierta z Cuento estas dos historias porque Eugenio Derbez, hoy por hoy el comediante Número Uno de México en este Siglo XXI, no se ha dado cuenta de que sus actuaciones pertenecen a El Pueblo de México, que está obligado a considerar que sus películas se proyecten al mayor número de personas que sea posible. Que si alguien le propone un Pago Por Evento (es de alguna manera el caso de su película The Valet, que solo puede verse en la plataforma Star Plus), puede creer que debe decir que sí por ser un muy buen trato económico, pero su razón de ser como actor se pierde. A Eugenio Derbez le toca lograr los mejores acuerdos para ser visto por la mayor audiencia posible, en México, Estados Unidos y toda Iberoamérica. No debe apostar nunca por menos, eso significa que sus películas deben estrenarse en salas y después verse también por tele abierta en innumerables ocasiones z Y solo como acotación, sinceramente no me gustó la reyerta virtual entre Emilio Azcárraga Jean y Eugenio Derbez, es mejor el diálogo siempre. Todo lo demás aquí no tiene sentido, ambos son demasiado importantes z ¡Vaya esfuerzo grande que están haciendo con sus equipos de trabajo, Alejandro Ramírez en Cinépolis y Germán Larrea en Cinemex! Mucha fuerza, entusiasmo y visión como grandes empresas necesitan demostrar hoy para seguir adelante con tanto vi-
gor ¡Bravo! z Que la plataforma de TelevisaUnivision se llame ViX no necesariamente terminará siendo una mejor idea, es difícil construir una nueva marca. Como comenté antes, siempre será un buen momento para que la plataforma de TelevisaUnivision se llame TelevisaUnivision, es algo que seguramente a diario evalúan Emilio Azcárrag Jean, Bernardo Gómez y Alfonso de Angoitia. Además de Wade Davis z ¿Qué papel deben jugar los medios públicos en las próximas elecciones presidenciales del 2024? La respuesta no tiene duda: nunca deben ser gobiernistas, siempre deben ser plurales, diversos e incluyentes, siempre abiertos al sentido crítico z ¿Por qué la producción de cine en México sigue fuerte, aunque la taquilla para el cine nacional no? Porque el modelo de producción del cine nacional se estructuró como una respuesta al modelo neoliberal que prácticamente mató al cine nacional al firmarse el TLC, luego revivieron las salas con inversión privada y revivió la producción con base en el apoyo de recursos públicos, que ahora son subsidios, fórmula por cierto equivocada que debe conocer y corregir AMLO z Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com Abr / May 2022
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teknomérica Somos distribuidores autorizados
Tel. 5574 7487 www.teknomerica.com RevistaRevista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com AbrOct-Nov / May 2022 Pantalla Profesional Telemundo / RevistaPantalla.com 2015
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